一 、 松 树 绘 画 概 况
松 树 ， 人 们 常 称 它 为 “ 长 青 树 ” ， 因 它 骨 坚 神 高 ， 历 经 千 年 而 不 衰 ； 又 称 它 为 “ 苍 松 ” ， 因 为 它 具 有 挺 拔 苍 郁 、 奇 姿 超 然 、 枝 横 劲 而 弹 进 的 风 貌 和 非 凡 的 审 美 价 值 。 它 被 人 们 讴 歌 与 描 绘 ， 成 为 国 画 中 的 重 要 题 材 之 一 。 最 具 代 表 性 的 要 属 泰 山 松 与 黄 山 松 了 ， 它 们 或 卓 然 挺 立 ， 或 俯 身 探 临 ， 千 姿 百 态 ， 驰 名 中 外 ， 为 人 们 所 景 仰 。 专 攻 画 松 始 于 唐 代 。 崇 尚 龙 状 古 松 ， 一 直 是 人 们 对 松 树 审 美 的 一 种 传 统 观 念 。 历 代 画 松 名 家 有 ： 唐 代 的 张 、 王 维 、 王 宰 ， 五 代 的 荆 浩 ， 宋 代 的 李 成 、 米 芾 、 郭 熙 ， 元 代 的 李 衎 、 曹 知 白 ， 明 代 的 沈 周 、 兰 英 、 徐 渭 、 戴 进 ， 清 代 的 王 翚 、 赵 之 谦 等 。
“ 笔 墨 当 随 时 代 ” ， 今 人 画 松 ， 应 赋 予 新 的 蕴 意 ， 或 象 征 革 命 者 的 高 尚 情 操 ， 或 歌 颂 英 雄 人 物 的 不 朽 业 绩 ， 或 讴 歌 祖 国 屹 立 于 世 界 民 族 之 林 ， 着 力 表 现 时 代 主 旋 律 ， 突 出 中 华 民 族 久 经 血 火 磨 炼 、 不 畏 艰 难 险 阻 和 顽 强 拼 搏 的 精 神 风 貌 。 （ 图 6-1）
图 6-1 松
画 松 通 常 分 为 晴 松 、 风 松 、 雨 松 和 雪 松 等 几 种 画 法 。
二 、 写 意 松 树 的 创 作
（ 一 ） 画 松 干
图 6-2 画 松 干
1． 用 兼 毫 抓 笔 ， 吸 清 水 ， 再 蘸 浓 墨 以 中 侧 锋 兼 施 的 笔 法 ， 先 画 出 松 干 阴 面 的 轮 廓 线 。 接 着 蘸 淡 墨 按 此 法 画 出 松 干 阳 面 的 轮 廓 线 。
2． 用 笔 顺 序 是 从 上 到 下 一 段 一 段 地 接 着 画 。 画 时 要 根 据 整 体 构 图 的 需 要 留 出 接 画 枝 干 和 枯 杈 的 空 缺 。
3． 在 运 笔 过 程 中 ， 手 和 腕 的 动 作 要 有 轻 重 、 快 慢 、 提 按 、 转 折 、 顿 挫 、 顺 逆 和 散 拖 的 变 化 ； 从 笔 墨 效 果 上 要 有 刚 、 柔 、 枯 、 润 、 光 、 毛 、 苍 、 嫩 等 变 化 ； 从 视 觉 效 果 上 要 有 生 命 感 、 力 量 感 和 体 积 感 。 也 就 是 说 ， 画 松 干 极 为 重 视 用 笔 的 方 法 和 功 力 。
4． 生 长 在 高 山 峰 巅 和 峭 壁 间 的 老 松 仪 态 ， 或 曲 折 而 俯 仰 ， 或 躬 身 而 若 揖 ， 如 巨 龙 腾 跃 ， 气 势 尤 为 雄 奇 壮 观 。 勾 线 时 应 注 情 于 笔 ， 要 气 势 连 贯 ， 如 “ 笔 走 龙 蛇 ” 。 墨 色 浑 融 协 调 ， 用 笔 要 坚 劲 疾 利 ， 表 现 出 古 松 苍 皮 老 干 、 质 坚 势 傲 的 风 骨 。
（ 图 6-2）
（ 二 ） 画 松 枝
图 6-3 画 松 枝
松 树 的 干 与 枝 ， 是 一 个 有 机 的 整 体 ， 松 树 的 势 态 神 仪 主 要 由 它 们 来 决 定 。 画 松 枝 的 用 笔 、 用 墨 及 运 笔 方 法 与 画 松 干 基 本 相 同 ， 但 又 有 区 别 ， 其 一 是 ， 线 条 比 松 干 细 些 ； 其 二 是 ， 画 松 枝 要 注 意 表 现 出 前 后 左 右 的 不 同 长 向 （ 即 树 分 “ 四 岐 ” ） 和 疏 密 、 隐 现 、 长 短 、 粗 细 、 枯 茂 等 变 化 ； 其 三 是 ， 画 老 松 要 画 出 古 枝 屈 折 、 回 互 交 织 、 枝 横 劲 而 弹 进 的 特 征 ， 以 显 出 它 们 那 种 挺 然 屹 立 傲 苍 穹 的 精 神 。 （ 图 6-3）
（ 三 ） 画 松 树 节 窟 与 枯 杈
图 6-4 画 节 窟 与 枯 杈
为 了 表 现 松 树 历 劫 不 衰 、 巍 然 挺 立 的 精 神 状 貌 ， 在 枝 干 的 转 折 处 适 当 画 些 节 窟 （ 即 树 眼 ） 、 枯 杈 和 短 断 枝 是 非 常 必 要 的 。 应 以 干 浓 墨 为 主 ， 中 侧 锋 画 节 窟 ， 中 锋 画 短 断 枝 与 枯 杈 ， 笔 线 要 浑 圆 坚 实 。（ 图 6-4）
（ 四 ） 点 苔
图 6-5 点 苔
在 松 树 干 枝 两 侧 加 着 焦 渴 的 密 点 称 为 点 苔 。 要 表 现 出 松 树 皮 爆 裂 的 感 觉 。 点 苔 时 应 审 视 全 局 ， 按 艺 术 上 的 需 要 加 点 ， 注 意 疏 密 、 大 小 、 浓 淡 关 系 上 的 变 化 ， 切 不 可 均 匀 地 平 铺 。 还 应 充 分 运 用 腕 力 ， 以 “ 高 山 坠 石 ” 般 的 力 度 点 出 ， 达 到 神 满 气 足 的 艺 术 效 果 。 （ 图 6-5）
（ 五 ） 画 松 皮
图 6-6 画 松 皮
松 干 的 表 面 有 鳞 状 的 皱 裂 皮 层 ， 即 “ 松 鳞 ” ， 它 是 松 树 的 特 征 之 一 ， 表 现 出 松 树 苍 劲 伟 岸 的 神 韵 。
在 画 完 干 、 枝 以 后 ， 紧 接 着 就 要 圈 鳞 （ 图 6-6） 。 用 笔 多 为 中 侧 锋 兼 施 ， 并 要 注 意 以 下 几 点 ：
1． 要 有 虚 实 、 疏 密 的 变 化 ， 以 表 现 松 干 的 立 体 感 ， 往 往 是 阴 面 圈 鳞 而 阳 面 不 圈 鳞 ， 或 两 侧 圈 而 中 间 不 圈 。
2． 鳞 片 应 有 大 、 小 、 粗 、 细 、 浓 、 淡 之 别 ， 不 可 千 片 一 律 。
3． 干 与 枝 、 近 枝 与 远 枝 的 鳞 也 应 有 区 别 。 相 比 而 言 ， 圈 干 上 鳞 片 用 线 稍 粗 ， 鳞 片 稍 大 ， 圈 枝 上 鳞 片 用 线 稍 细 ， 鳞 片 也 稍 小 。 近 枝 鳞 片 用 墨 稍 浓 于 远 枝 鳞 片 。
4． 整 体 用 墨 方 法 应 以 积 墨 法 为 主 。 即 先 以 淡 墨 不 规 则 地 圈 鳞 ， 半 干 时 再 以 浓 墨 破 圈 ， 并 随 手 抹 擦 。
5． 圈 鳞 时 须 情 、 气 并 盛 ， 放 纵 其 笔 往 往 在 有 意 无 意 之 间 ， 达 “ 无 意 于 佳 乃 佳 ” （ 苏 轼 语 ） 的 效 果 。
（ 六 ） 松 针 针 形 与 排 列
图 6-7 松 针 针 形 与 排 列
由 于 松 叶 呈 针 形 ， 所 以 称 为 松 针 。
画 松 针 应 以 “ 远 取 其 势 ， 近 取 其 质 ” 的 方 法 作 近 似 描 绘 ， 无 须 一 一 绘 之 。 历 代 松 针 画 法 有 十 几 种 之 多 ， 这 里 举 出 双 笔 车 轮 针 法 ， 它 是 明 代 吴 伟 所 创 造 的 双 笔 画 针 法 （ 自 然 界 的 松 针 ， 有 许 多 就 是 每 两 针 为 一 束 地 生 长 ） 。
画 松 针 用 笔 以 狼 毫 小 楷 中 锋 实 起 实 收 为 主 ， 如 “ 锥 画 沙 ” ， 质 如 钢 针 。 用 墨 可 先 浓 后 淡 ， 多 层 重 积 。 （ 图 6-7）
身 临 松 下 而 肃 然 心 静 之 情 意 的 产 生 ， 是 与 松 针 青 翠 苍 郁 的 描 绘 分 不 开 的 。 整 幅 作 品 水 平 的 高 低 ， 从 画 松 针 的 功 力 上 已 能 看 出 个 大 概 。 所 以 ， 千 万 不 可 轻 视 松 针 。
（ 七 ） 画 松 针
图 6-8 画 松 针
用 狼 毫 小 楷 笔 或 “ 花 枝 俏 ” 笔 画 松 针 ， 双 笔 中 锋 ， 实 起 实 收 ， 质 如 钢 针 。 用 墨 先 浓 后 淡 ， 浓 淡 交替 ， 多 层 重 积 ， 注 意 留 出 主 要 枝 干 不 画 松 针 ， 以 见 其 势 。 松 针 画 完 之 后 ， 再 用 淡 花 青 色 点 染 一 遍 。（ 图 6-8）
（ 八 ） 题 款 与 押 印
图 6-9 题 款 、 押 印
全 图 画 毕 ， 选 适 当 位 置 题 款 、 押 印 。 （ 图 6-9）
三 、 写 意 雪 松 的 创 作
（一 ） 画 松 干 、 松 枝
图 6-10 画 松 干 、 松 枝
1． 用 兼 毫 笔 蘸 浓 墨 画 松 干 的 阴 面 线 条 。
2． 用 兼 毫 笔 蘸 淡 墨 画 松 干 的 阳 面 线 条 。
3． 用 兼 毫 笔 蘸 浓 墨 画 松 枝 。（ 图 6-10）
（ 二 ） 画 松 树 的 节 窟 、 枯 杈 与 点 苔
图 6-11 画 节 窟 、 枯 杈 与 点 苔
用 兼 毫 笔 蘸 浓 墨 画 松 树 的 节 窟 、 枯 杈 ， 然 后 点 苔 。 （ 图 6-11）
（ 三 ） 画 松 皮
图 6-12 画 松 皮
1． 用 羊 毫 笔 蘸 淡 墨 ， 以 不 规 则 的 碎 笔 圈 鳞 状 松 皮 ， 阴 面 多 圈 些 ， 阳 面 少 圈 或 不 圈 。
2． 用 羊 毫 笔 蘸 浓 墨 ， 复 圈 部 分 松 皮 。
3． 用 淡 赭 石 点 染 松 皮 。（ 图 6-12）
（ 四 ） 画 松 针
图 6-13 画 松 针
1． 用 狼 毫 小 楷 笔 或 “ 花 枝 俏 ” 笔 蘸 浓 墨 勾 “ 空 心 车 轮 状 ” 松 针 。
2． 用 狼 毫 小 楷 笔 或 “ 花 枝 俏 ” 笔 蘸 淡 墨 复 勾 “ 空 心 车 轮 状 ” 松 针 。
（ 图 6-13）
（ 五 ） 渲 染 背 景
图 6-14 渲 染 背 景
1． 在 画 的 背 面 渲 染 淡 花 青 色 （ 松 干 和 松 针 空 心 部 分 不 要 染 ） 。
2． 再 用 稍 浓 一 些 的 花 青 色 复 染 松 针 部 分 （ 松 针 空 心 部 分 不 要 染 ） 。（ 图 6-14）
（ 六 ） 勾 点 积 雪
图 6-15 勾 点 积 雪
画 雪 松 的 积 雪 ， 贯 串 在 绘 画 的 全 过 程 ， 主 要 的 方 法 步 骤 是 ：
1． 画 松 针 时 以 中 锋 短 线 ， 由 外 向 里 勾 ， 作 中 心 空 的 车 轮 形 ， 叶 轮 中 心 的 空 白 即 表 示 积 雪 。
2． 用 淡 花 青 渲 染 背 景 ， 染 时 沿 横 斜 枝 干 的 上 侧 与 直 立 干 迎 风 的 一 面 留 出 空 白 ， 以 示 积 雪 。
3． 用 白 粉 勾 填 枝 干 和 松 针 的 空 白 处 ， 加 强 雪 意 。 勾 填 时 以 色 不 碍 墨 为 原 则 。
4． 要 想 画 出 飞 扬 的 雪 花 ， 可 用 二 至 三 枝 笔 蘸 白 粉 液 弹 洒 白 粉 点 ， 便 得 既 有 积 雪 又 有 雪 花 飞 舞
的 气 氛 。 把 观 者 引 入 诗 人 的 情 怀 — — “ 大 雪 压 青 松 ， 青 松 挺 且 直 。 要 知 松 高 洁 ， 待 到 雪 化 时 。 ” （ 陈 毅 元 帅 咏 松 诗 ）（ 图 6-15）
（ 七 ） 题 款 与 押 印
图 6-16 题 款 、 押 印
最 后 一 步 是 选 适 当 位 置 题 款 、 押 印 ， 以 增 强 画 面 的 完 整 性 和 美 感 。 （ 图 6-16）
四、 咏 松 题 画 诗 选
遥 望 山 上 松 ， 隆 谷 郁 青 葱 。
自 遇 一 何 高 ， 独 自 迥 无 双 。
——嵇 康
梢 耸 振 寒 声 ， 青 葱 标 暮 色 。
疏 叶 望 岭 齐 ， 乔 木 临 云 直 。
——沈 约
亭 亭 山 上 松 ， 一 一 生 朝 阳 。
森 耸 上 参 天 ， 柯 条 百 尺 长 。
岁 暮 满 山 雪 ， 松 色 郁 青 苍 。
彼 如 君 子 心 ， 秉 操 贯 冰 霜 。
劲 叶 森 利 剑 ， 孤 茎 挺 端 标 。
才 高 四 五 尺 ， 势 若 干 青 霄 。
移 栽 东 窗 前 ， 爱 尔 寒 不 凋 。
爱 君 抱 晚 节 ， 怜 君 含 直 文 。
欲 得 朝 朝 见 ， 阶 前 故 种 君 。
知 君 死 则 已 ， 不 死 会 凌 云 。
——白 居 易 （ 三 首 ）
高 松 出 众 木 ， 伴 我 向 天 涯 。
客 散 初 晴 候 ， 僧 来 不 语 时 。
有 风 传 雅 韵 ， 无 雪 试 幽 姿 。
——李 商 隐
终 日 吟 天 风 ， 有 时 天 籁 止 。
问 渠 何 旨 意 ， 恐 落 凡 人 耳 。
——顾 况
落 落 盘 踞 虽 得 地 ，
冥 冥 孤 高 多 烈 风 。
——杜 甫
时 人 不 识 凌 云 木 ，
直 待 凌 云 始 道 高 。
——杜 荀 鹤
日 暮 松 声 满 阶 砌 ，
不 关 风 雨 鹤 归 来 。
——吴 融
瘦 根 盘 地 远 ，
香 吹 入 云 清 。
——张 乔
月 枝 地 上 流 云 影 ，
风 叶 天 边 过 雨 声 。
材 大 贤 于 人 有 用 ，
节 高 仙 与 世 无 情 。
——王 安 石
老 松 阅 世 卧 云 壑 ，
挽 著 苍 江 无 万 牛 。
——苏 轼
竹 声 风 雨 交 ，
松 声 波 涛 翻 。
——陆 游
桃 李 艳 春 日 ，
松 柏 黯 无 光 。
贞 心 结 千 石 ，
誓 不 随 众 芳 。
——曹 一 士
试 看 千 寻 松 ，
直 干 无 柔 媚 。
——盛 枫
