莫高窟壁画上的飞天有的怎样有的怎样还有的怎样不是课文 莫高窟的壁画飞天有的像什么,有的像什么

莫高窟壁画上的飞天有的怎样有的怎样还有的怎样不是课文?

莫高窟壁画上的飞天有的裙摆飘飘,低头微笑;有的身子微斜,婀娜多姿;还有的裙带飘浮,漫天飞舞。

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飞天侍女有多少个姿态?

总计有4500种姿态。敦煌莫高窟几乎窟窟画有飞天,可以说敦煌莫高窟是全世界和中国佛教石窟寺庙中,保存飞天最多的石窟。各种奇丽风姿不断,简单说来,却有如下几种。

第一种,是西域式飞天。这是莫高窟里最古老的飞天造型,也是高昌飞天传入中土后的最初形态,基本是椭圆脸型大眼睛白鼻梁,穿着大裙大巾,与西域龟兹地区的飞天形象分外相似,不同的是衣着装束。第二种,则是北魏飞天X。这是敦煌飞天形态的重要一步,如果说之前的飞天,还充满了异族造型,那么北魏飞天X,则有了全新的中国面孔。这一类飞天造型,人物已经不再是圆脸造型,相反是脸盘修长的汉晋人物画风格。甚至在敦煌285窟里,华夏道教的飞仙与汉晋的羽人造型,都被改造成了飞天形象,场面十分热闹。第三种,是飞天形态中特别特殊的一种:南朝飞天。南北朝时代的中国佛教,进入了全面开花的时代。南朝独特的飞天形象也传入了北方,虽然还是飞天姿态,但形象却变成了南朝士大夫的造型,甚至穿着南朝士大夫特有的长袍大裙汉服。这一类飞天在敦煌莫高窟里,并未作为主流出现,但在249窟等地方,却是多有体现。第四种,则是一种原版引进的飞天:龟兹飞天。这种飞天的诞生,虽然比其他飞天类型都要早,但真正出现在莫高窟,却是在北周时期,由瓜州刺史于义从西域迎来。这种飞天形象,保留了佛教东传路上特有的造型:圆脸直鼻细眼的造型,穿着龟兹人的翻腰裙,头顶波斯大巾为佛陀献宝。几种西域文化的交汇,可谓尽在其中。 第五种,是见证了敦煌文化黄金时代的盛唐飞天。这也是敦煌飞天姿态最为X奔放,造型最为多姿的年代。以往飞天严整的队形也已打破,有限的空间变成了浩瀚的新天地,飞天变成了多种姿态X活动。这是飞天最为灵动的年代。 第六种,是中晚唐时代的飞天。这已经不是唐朝的黄金时代,同时X奔放的盛唐飞天,也变成了安静的造型,基本都是翻滚在云彩间,或者在X弹琴。 而在唐朝以后,宋元时代的飞天,也有几种别致造型。比如西夏的童子飞天,元朝密宗的双簪X飞天,都是各有特色,但是敦煌的黄金时代,已经不再。飞天的造型,也远不如隋唐时代那般井喷。

可以怎么描写莫高窟壁画上的飞天呢?

有的伸开双臂,迎接客人;有的轻抚琴弦,低吟浅唱 ;有的迈开大步,目光坚定;有的目光惆怅,独自落泪;有的长发飘飘,奔向天边;有的轻落人间,独自舞蹈。

发挥想象,壁画上的飞天还有哪些姿态呢?

壁画上的飞天,有的从天而降,一只手托着蟠桃,另一只手舞动飘带,裙袂飞扬,仿佛一位仙女来人间帮助穷苦的人们;有的倒挂在天空中,手中捧着洁白美丽的莲花,从天间把幸福送给人们;有的手抚扬琴,悠扬的琴声传来,让人心旷神怡;有的轻弹竖琴,婀娜多姿;有的弹着琵琶,身姿妩媚,她们像是在开一场盛大的音乐会,把快乐传播到世间的每个角落。