春晓这首歌怎么唱,要歌词
曲目：春晓 演唱：羽果 作曲：谢晖 作词：谢俊 古筝：郑喻玥 暮色掩冷窗,笑也泪成霜 可是你,带走了,晚霞的思念长? 为什么,为什么,又染红了远方 留一盏月光,放在我心上 温暖着,我依然,夜未眠的脸庞 为什么,为什么,只不过梦一场 昨夜星辰细数冷暖 谁在风中吟唱悲欢 莫笑痴心人多情 怎奈何世事变幻 秋风叶落花残香 怎不叫人寸肠断 待今宵又成往昔 百花依旧笑春风
延伸阅读
儿歌春晓原唱
原唱是小海龟演唱组。歌词如下：
春眠不觉晓，
处处闻啼鸟，
夜来风雨声，
花落知多少。
春眠不觉晓，
处处闻啼鸟，
春眠不觉晓，
处处闻啼鸟，
夜来风雨声，
花落知多少。
春眠不觉晓，
处处闻啼鸟，
夜来风雨声，
花落知多少。
春眠不觉晓，
处处闻啼鸟，
夜来风雨声，
花落知多少。
春眠不觉晓，
处处闻啼鸟，
夜来风雨声，
花落知多少。
夜来风雨声，
花落知多少。
春晓音乐情绪特点
歌曲情绪特点欢快活泼充满朝气。
歌曲有两个主要乐段，春晓是四分之四拍子的歌，春眠不觉晓，处处闻啼鸟，夜来风雨声，花落知多少。歌曲节奏感强，欢快节奏。动听的音乐。四拍子的歌曲节奏感强。有春天来了的欢快节奏。到处都是草丛，鲜花争相开放。春节来了的欢快气息扑面而来。春晓是四拍子歌曲节奏感强强。
春晓》，改编自[唐]孟浩然的《春晓》，由谷建芬监制、作曲，张宏光编曲，
《三妹》插曲
歌曲：春晓
歌手：胡小喃
填词：胡小喃
谱曲：胡小喃
歌词
风吹散稻香，洒一路金黄
天空，藏起了委屈
流年，写不尽伤感
牵起的留恋在天涯
留不住的身影
荒芜了月光，沉默
藏起了委屈，怀抱
放任了煎熬
辗转的柔情在天涯
梅开十年，只等离人归
雪飘十年，和泪盼春晓
写一书深情，暖一生遗憾
沉默藏起了委屈
怀抱空眠了几千里
辗转的柔情在天涯
梅开十年，只等离人归
雪飘十年，和泪盼春晓
梅开十年，雪飘十年
和泪盼春晓，馨书几秋
儿歌春晓音乐要素分析
春晓》这部音乐作品主要分为两个部分，由衬词“哦”划分为前后两段，围绕雅乐七声音阶进行创作。黎英海在创作这部作品时曾提到“《春晓》是伤春、惜花，也是悯世、怜人，旋律婉转，略带悒郁，音调风格福建南音唱腔使用雅乐音阶，旋法最为突出的特点是“多重大三度并置”。
①在五声音阶的基础上加入变徵音和变宫音，形成雅乐音阶，这就使音阶X现了三个大三度音程，形成了多重大三度音程并置的现象。
从《春晓》的音阶排列中可以得出，此作品为降D宫降B羽雅乐七声调式，其中形成降D-F、降E-G、降A-C三组大三度音程，根据五声调式“宫角定调”的原理，会出现降D宫降B羽调式、降E宫C羽调式和降A宫F羽调式三种宫调系统同在一个音阶的可能性.
通过对《春晓》这部作品整体旋律的分析可以看到：乐曲从引子到第一部分结束是建立在降D宫降B羽雅乐调式基础上的，衬词“哦”的过渡句为降G宫降E羽雅乐调式，后半部分为降A宫F羽雅乐调式，最后回到降D宫降B羽雅乐调式上，全曲都在围绕降D宫系统的近关系调系统进行调式交替，但始终保持着雅乐调式的旋律特征。雅乐调式雅致、古典的特点与《春晓》含蓄、婉约的气质相辅相成，产生诗意、乐境相互交融的想象空间。
春晓是什么类型的乐曲
春晓是改编古诗的儿童歌曲类型的乐曲。
《春晓》，改编自[唐]孟浩然的《春晓》，由谷建芬监制、作曲，张宏光编曲。
《春晓》是唐代诗人孟浩然隐居在鹿门山时所作，诗人X春天的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开联想，描绘了一幅春天早晨绚丽的图景，抒发了诗人热爱春天、珍惜春光的美好心情。
春晓是几拍子的歌
春晓是四分之四拍子的歌，春眠不觉晓，处处闻啼鸟，夜来风雨声，花落知多少。歌曲节奏感强，欢快节奏。动听的音乐。四拍子的歌曲节奏感强。有春天来了的欢快节奏。到处都是草丛，鲜花争相开放。春节来了的欢快气息扑面而来。春晓是四拍子歌曲节奏感强强。
梅开十年只等离人归,雪飘十年是什么歌
“梅开十年只等离人归 雪飘十年”出自歌曲《春晓》。
《春晓》
作词：胡小喃
作曲：胡小喃
演唱：胡小喃
风吹散稻香，洒一路金黄
天空藏起了委屈，流年写不尽伤感
牵起的留恋在天涯，留不住的身影
荒芜了月光，沉默藏起了委屈
怀抱放任了煎熬，辗转的柔情在天涯
梅开十年只等离人归，雪飘十年和泪盼春晓
写一书深情，暖一生遗憾
沉默藏起了委屈，怀抱空眠了几千里
辗转的柔情在天涯，梅开十年只等离人归
雪飘十年和泪盼春晓，梅开十年
雪飘十年，和泪盼春晓
馨书几秋
春晓原唱
演唱：胡小喃《春晓》
作词：胡小喃
作曲：胡小喃
风吹散稻香 洒一路金黄
天空 藏起了委屈
流年 写不尽伤感
牵起的留恋在天涯
留不住的身影 荒芜了月光
沉默 藏起了委屈
怀抱 放任了煎熬
辗转的柔情在天涯
梅开十年 只等离人归
雪飘十年 和泪盼春晓
写一书深情
暖一生遗憾
沉默藏起了委屈
怀抱空眠了几千里
辗转的柔情在天涯
梅开十年 只等离人归
雪飘十年 和泪盼春晓
梅开十年
雪飘十年
和泪盼春晓
馨书几秋
