网友提问：
当代书法家除了田英章，还有哪些人楷书写得好？
优质回答：
一看就是二田的粉丝提得问其他楷书家我就不说了，好好分析田英章吧！
田英章早期很有潜力，但现在情况和庞中华有点类似，对书法的普及和推广功不可没，书法本身有定水准，书法审美和技法比较单薄，且后来没有寸进，刚刚入门就落入窠臼出不来了，自己把自己艺术道路走死了！
依照书分九品：神品、妙品、能品、雅品、俗品、杂品、丑品、下品 、屎品来看！田英章的应该是属于雅品这个层次，有一定功力，书写能力较强，在传承某家的基础上有一定创新，就书法艺术本身没太大贡献，自身的艺术境界也不是特别高。多为当代比较有影响力之人，其成就很难影响后人。
作为学习书法多年的人，我早期就是从欧楷入手的，后来又进入魏碑，中间大概是十年前吧，遇到田楷有非常惊艳的感觉，仿佛打开了全新的楷书大门，于是疯狂投入，当时在一起学习书法的很多朋友都是如此，一时之间不写田楷都不好意思了！
但这么多年下来，随着对碑帖的深入，对书法史的反复研读，对历朝历代各大家经典的日观夜读，眼界逐渐开阔，审美也逐渐的开始强化和丰富，这时回过头来看才发现田楷实在是存在诸多的局限和不足，要立于经典之林实在是不够的
我将这个感受分享给几位当年真正深入过田楷又从其X来的朋友交流，发现都有同样的感受。田楷脱胎于欧楷做了变革之后呈现出端庄俊秀华美的风格，这种变革是合理的也是允许的！但遗憾的是田英章先生几乎止步于此，并且十几年不见寸进，甚至是倒退。表现有以下几点：
一、技法和形态固化，失去了丰富性、变化性和生动性。有人谈到他的书法成为了标准字体，但大家应该知道成也标准败也标准，极度的标准意味着重复，意味着精确，意味着无生命力的复刻，意味着书法家探索的止步，意味着由雅变俗这不得不说是悲哀。
历史上赵孟頫也遇到类似的问题，当时很多人批他的书法俗气，但我深入进去仍然可以发现其丰富的传承多样的变化和深厚的学养，以及书家的个性！因为他兼善篆、隶、真、行、草书，所以才使得其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书的与颜柳欧并称！
二、田楷的审美刚刚窥见书法门径便戛然而止，很单薄。在早期我相信田英章先生对书法是有思考和探索的，所以才能为许多人喜欢的田楷！但是光有这个是不够的，我能感受到田先生审美能力的局限，缺乏更多更丰富的来自整个中国书法史上更多优秀传统和审美的吸纳和融合，所以显得局限而且单薄，缺乏后劲！深度学习田楷并且又出来的人应该会有感受！
从我个人角度来看他如果能再入魏碑和汉隶，从洋洋大观深入学习，找到契合的传承，窥见新的融合和突破，那将会呈现出崭新的艺术境界！
三、自身学养受限，却沦为书匠。田先生虽然很勤奋，也很努力，但是忙于外务，为其所累，自身无论是经史子集还是诗词歌赋，还是书法研究，更或者是艺术思考都缺更深沉淀，无从成就大视野和大格局，也就无从完全融合成为大观了！所以到现在作品所呈现的人文气息和艺术质地是不够的，更多看到的是一种匠气，一种刻板！这样让书法的魅力大打折扣了，可惜！
塞源，固化，绝去路，再不X，充满潜力的田英章的艺术道路，真的可能一生止步！
当然，无论过去还是现在，都会有无数书家遇到类似问题，最终决出一条路的人实在不多，可一但出来，那必定会有大境界，不破不立，就看书家的智慧和勇气了！不过这智慧和勇气本身也是书家境界之一！
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其他网友回答
楷书写的好的人简直太多了，比田英章写的好的也多如牛毛，只是没有他的名气大罢了。
当然他的出名也不是因为他的书法有多好，而是因为他在书法教育上做了很多的工作，出版了很多的书法字帖、写了很多书法类的书籍，还紧跟时代，发行了很多的书法光盘，先在也在做书法培训。
可以说是影响了一大批书法初学者。在书法初学者眼里田英章就是大师，有些网友甚至说他是当今楷书第一，当今唯一可以流传后世的书法家。
虽然他的字写的很漂亮，很工整，但是能不能成为大师并且流传后世还要经过时间的检验，这样说话，只能说明他对于当今书法以及书法史都不是很了解，估计当今书法界他了解的书法家不到3个。
中国的书法爱好者何以千万计，别的不说，就拿几个书法爱好者的楷书我们就很难分出高下。像魏碑、颜体、柳体、赵体、钟繇小楷、王羲之小楷、王献之小楷不说，单说学习欧体的一些爱好者，就分不出一二三。
我的朋友圈里有一位朋友写的楷书我觉得就很好，虽然名不见经传，写的比一些学欧体的名家大腕差吗？如下图：还有刚才回答问题时看到的丁祥红的楷书，真的比这些名家大腕差吗？如下图：还有陆启成的楷书
陆启成楷书
有时候真的不是名气大，就写的好。
其他网友回答
卢中南师承欧阳中石，得到过启功、李铎等前辈的指点。
著名书法家，享受XX特殊津贴。
卢中南1.8米多的大个子，身材笔挺，戴一副眼镜，一派文人雅士的风范。
虽然成名已久，却一贯平和低调。
他对欧楷情有独钟，专注于欧体，几十年来潜心临写各种欧阳询的碑帖，从未间断。
他的书法特点，我之前写过一篇《卢中南的楷书只是师承了欧阳询一家书法吗？》有详细介绍，可参看。
二、孟繁禧
孟繁禧是当代著名书法家，尤以楷书著称。
受教于康雍先生，尤擅欧体楷书。
现任中国书法家协会理事、北京书法家协会副X。
我对他的印象是他在中央电视台书法技法系列讲座中主讲《欧体楷书技法》。
他的楷书很明显是唐楷和魏碑的根基，准确点说，也是出于欧体。
他的楷书，劲挺峻利的点画、端庄紧凑的结体是出于欧，其点、钩、撇、捺的点画和方正匀衡的字姿，就颇具魏碑遗韵。
另外，还有虞世南的疏朗、柳公权的圆厚、王献之的秀润、唐经的端秀等等。
他的楷书风格，端庄典雅又刚柔相济、凝重大度又清爽明朗，宁静、和谐，格调雍容、旷达，赏心悦目，既具深厚的传统功力，又富雄强清朗的时代气息，树立了当代楷书的一种范式。
三、房弘毅
房弘毅著名硬笔书法家，曾获1985年中国钢笔书法大赛一等奖。
曾任中国艺术文化普及促进会秘书长（法人代表）。当选为全国第六次文代会代表。1993年，任中国书法家协会硬笔书法委员会副主任兼副秘书长。
他的书法风格也是以欧阳询和隋唐楷书为基础，功力甚是了得。
论水平完全可以和二田、卢中南、孟繁禧比肩。
他对文字学、书法理论研究也很深。
他的为人比较低调，很少有他的报导。
几年前，我读了他写的一些文章，受益很深。
文：剑飞斋主人
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李子秋老师楷书《千字文》字帖、
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我也喜欢老田的字，只学了皮毛
