网友提问：
空城计，诸葛亮草船借箭怎么画？
优质回答：
空城计和草船借箭是《三国演义》中诸葛亮的得意之计，塑造了一个上知天文，下晓地理，善于揣摩他人心理，料事如神的异人形象。
但说起来精彩画起来难，一是信息量过大，两个故事讲述的都是一个完整的谋略，细节交待不清，故事就会失去悬念；二是两个故事为后人广为传播，反而增加了其绘画难度，如果抓不住故事要点，就会贻笑大方。聋王今天也当一回诸葛孔明，抖胆指手画脚。
先说“草船借箭”，最宏大的场景应该是浓雾弥漫，曹军万箭齐发，可是又要描绘大雾，又要表现快如闪电的羽箭，绘画者在一张画中很难表现，很可能顾此失彼；草船上扎满箭矢，孔明和鲁肃在船仓中悠闲自在地喝小酒，这是传统的描绘方式，这种表现方式过于静态，弱化了故事精彩度。
我们再回忆一下故事最后的一个场景：日高雾散，孔明令收船急回，这是EQ非常高的孔明没忘记调戏一下曹操，命军士大声喊＂谢丞相箭！＂定格！我们就用这个画面——一轮红日高高挂起，薄雾殆尽，草船被箭射成刺猬状。孔明与鲁肃站在船头，孔明一手执羽扇，一手高举酒杯对着曹营方向，仿佛在喊：＂谢丞相赐箭！＂周围军士有的双手放在嘴边，有的高仰脖颈，有的兴奋地蹦跳，一起配合军师谢谢曹丞相。大家觉得这个场景有气回肠的感觉吗？
“空城计”也和“草船借箭”一样，双方距离过大，不好在一张画中全面表现。现在连环画主要用仰角，表现司马的疑惑。孔明和司马懿城上城下相对，司X师一脸狐疑的向上看，主要表现其大惑不解。这个的画面用烂了，难道没有更新颖的表达方式？
我们来看一下《三国演义》中的细节：孔明命军士＂将军旗尽皆隐匿??高言大语者，斩之。＂这个计谋的中心词是“疑中生疑”。我们变换一个由上向下的俯视角，城下魏军密密麻麻，有一举破城之势；城上孔明一脸淡定，焚香抚琴。关键点来了，城垛后横躺着蜀军的旗帜，旗边隐藏的蜀兵一脸惊恐，有人擦汗，有人捂嘴，有人紧张地攥着兵器。通过士兵表现，来渲染孔明的从容。
以上是聋王一点拙见。如何更好的用画笔表现妙计呢？如有高见，拿出来让大伙见识见识。
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谢邀！
首先说草船借箭，这个画面个人觉得应该以意动为主，写实为辅。不该过多地描绘船只和箭射的外景，而应该着重描绘船舱内诸葛亮和鲁肃淡定闲饮的画面，以突出其意境。而船舱内诸葛亮应该描绘得淡定从容，胜券在握的悠闲影响，鲁肃则偏向不安和疑惑的神情。以两者的鲜明对比，体现出不一样的反差美，更能使人浮想联翩。
然后说下空城计。空城计是三国演义中诸葛亮和司马懿的一次重要的正面交锋，两人都可以是主角，可任选一人视觉角度进行描绘。
选司马懿的角度，则外侧应描绘出魏军的声势浩大，风尘仆仆，中心点落在司马懿的表情上。重点描绘司马懿疑虑不解和踌躇不定的神态，并陷入摇摆不定的沉思之中，以凸显其心态。
选诸葛亮角度，则重点描绘诸葛亮端坐在城楼上，笑容可掬，正在焚香弹琴。左面一个书童，手捧宝剑；右面也有一个书童，手里拿着拂尘。而城下魏军和扫城士兵可虚画。另外还可以通过书童神情和动作的细微不安，和诸葛亮的淡定悠闲进行反衬，突出场面的紧张感。
另外如果你功夫较高的话，也可以从在诸葛亮和司马懿中间位置，一个第三人称侧视的角度去描绘。同时描绘诸葛亮和司马懿的神情，烘托一种剑拔弩张，大战一触即发的紧张感，更能吸引人的心绪。
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利用诸葛坐岸边城池中。城池前面要画一点开阔地，从西北方看东南方与远处大雾箭羽船。天空灰暗。
