网友提问：
用笔、结构对行书风格的影响是什么？
优质回答：
谢谢！风格美，是品评书法艺术的一个重要条件。
书法风格的产生，除了受时代背景、师承关系，本人个性、气质与人品等因素影响以外，还与笔法、结构、章法等艺术素养有直接关系。脱离了用笔、结体和章法，线条的个性化和审美价值，也就无从体现，更谈不上鲜明与丰富了。
关于用笔、结构对行书风格的影响，打个比方来说就是：线条是命脉，体现＂形质＂表达“性情”；结构、章法是躯体，目的在于＂得势＂，造险出奇。而用笔则是形成符合书者个性气质和审美意趣风格的关键。
以二王为例，李白诗赞王羲之书＂右军本X，潇洒出风尘＂。我以为，王书＂X＂与他出身豪门和书香之家有关，他受晋代社会亦儒亦玄思想影响，受江南美丽山水滋养，感受天地造化和自然万物之美，用笔＂内擫＂而收敛，流美而静，书风X端正，自然、潇洒、流丽。
而王献之生性峻整，高迈不羁是有名的，他于章草中寻找符合自己心性的笔势，变父亲的“内擫”为＂外拓”，自创＂亦行亦草＂的＂一笔书＂，使笔势更加舒展流畅，行势气脉更加连贯，自创一家风格，在书法史上奠定了自己的地位。苏东坡曾有诗赞王献之曰：＂君家两行十二字，气压邺侯三万签＂。
总之，学书要形成个人面貌，除了心性修养，还要在用笔、结体和章法等技术方面用功。如果用笔刻板、痴滞、雍肿，就会笔意窒塞，墨气昏暗没有气韵，形成不了好的书风。
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用笔、结构对行书的风格影响很大，因为书法的主要组成内容就是三部分：用笔、结构、章法。下面我从两条线来分析一下用笔、结构对行书风格的影响，一个是王羲之的笔法，一个是颜真卿的笔法。
王羲之笔法、结字
王羲之的笔法是什么特征？简单概括就是用笔多露锋、方折。
上面两张图是我截取王羲之《兰亭序》上面的字，大家可以注意观察一下，入笔几乎全部是露锋入笔，留下一个很尖的笔锋。而这还是冯承素钩摹出来的字，如果是原帖的话，应该是更厉害了，纤毫毕现。这是王羲之行书用笔一大特点，就是露锋入笔。
上图是王羲之的《丧乱帖》，入笔也多是露锋，凌空切入形成一个很方的切面，我图中红线都画出来了。而转折处多用折笔，在转折处形成一个很方整的圭角。当然，王羲之也不是一味地只是用露锋、方笔，他也会用到藏锋、使转的笔法，也有很X的地方，方圆结合，但是方笔较多。
而结字方面，王羲之非常善于变化，曲直相兼，相同的偏旁有宽有窄，同一个字在一幅字中极尽变化只能事。正如孙过庭《书画》所认为的“数画并施，其形各异，众星齐列，为体互乖”。
因此，他的行书给人以遒劲秀美，潇洒多姿的感觉，后世评价他：“如谢家子弟，纵复不端正者，爽爽有一种风气。”他也开创了行书妍美书风。
颜真卿笔法、结构
颜真卿行书的笔法特点简单概括就是：藏锋、使转。
上图是颜真卿的《争座位贴》，我们注意观察一下，颜真卿的行书，入笔多是藏锋，而且笔锋是藏在笔画中间，特别是竖向笔画，很多都是这样处理的，因此起笔的地方是很X的感觉，例如我上图中红线勾画出的地方。转折的地方，就是我蓝笔勾出的地方，变方折为使转。因此，我们通篇看过去，藏锋、圆笔比较多，因此后人评价颜真卿的用笔是有“篆籀气”就是这个意思。
王羲之的结体多内擫，而颜真卿的结体风格是外拓，因此给人以宽绰、疏朗、形散神敛的感觉。
王羲之和颜真卿这两种不同的用笔和结字风格，对后世的影响非常大。宋代的行书主要就是受此二人的影响，我们看宋四家的行书，用笔多是颜真卿的笔意，包括米芾、苏轼、黄庭坚和蔡襄，多是藏锋入笔，竖向笔画藏锋于内。你像颜真卿的传世作品《湖州帖》，经专家分析就很可能是米芾所书。由此可见，颜真卿的书法对宋代书法的影响是很深的。而宋代的尚意书风又使得他们非常向往魏晋之风，因此在结字上则是多吸取王羲之的风格。
到了元代的时候，赵孟頫又扛起了复古的大旗，从笔法到结体全部继承学习王羲之的风格，受他的影响，整个元代几乎都是崇尚魏晋书风。明清基本上都是在王羲之和颜真卿的影响之下，有掺入了宋代书法的影响。但是笔法上主要就是二王和颜真卿的融合，结体上则是加入了时代的脉搏。
以上只是南山浅见，肯定有不当之处，还望高手指正。
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用笔和结构是书法写作的重要因素，它对学习书法的人来说是绕不过去的问题。一个有自己独特风格的书法人，无不在用笔和结构上狠下功夫。拿欧阳中石先生的作品来说。
欧阳中石先生是是我国著名的学者、教育家、书法家。他在用笔和结字方面有很深的功夫。上面这幅作品是他书写的晏殊的词《浣溪沙》。光从用笔和结字就能看出是中石先生的风格。他用笔的主要特点是切笔比较多，线条很有棱角，结字中宫收得比较紧，左右比较舒展，字型有些不拘一格。从整幅作品来看，线条犀利，结字老辣，章法森严，给人一种庄重协调之美。所以用笔和结构对形成一个人的书风非常重要。
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初学者首要的是要解决用笔问题，用笔贵在熟练，通过提按转折，通过节奏带出笔势，使线质有力感，使线条有连绵不断的X。
用笔熟练了，第二步就要在字的结构上下功夫，结构的平正、倚侧、收放、开合等丰富性，是写好行书的重要因素，因此，南朝书家王曾虔在《笔意赞》中说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”。
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行书是介于揩书、草书之间的一种字体，是楷书的草化或草书的楷化。行书的笔势不像草书那样潦草，也不要求楷书那样端正。特点如下：一、 大小相兼。每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。二、 收放结合。线条短的为收，线条长的为放；回锋为收，侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。三、 疏密得体。上密下疏，左密右疏，内密外疏。中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，画圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。四、 浓淡相融。书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓，末字为枯。线条长细X，轻重适宜，浓淡相间。
