网友提问：
请问你对中国诗词有着什么看法呢？
优质回答：
中国诗词正走向繁荣之路，纵观头条诗词，佳作多多，且水平也逐步提高，有的诗词作品堪称佳作，这是令人高兴的事。应强调一点是，有些年青的诗词爱好者他们不拘一格，大胆创新，写出了自己的风格，写出了超乎想象的意境，这是令人欣慰的，我相信在这些创作者的不懈努力下，中国的诗词界必然出现一个百花齐放丶百家争鸣的繁荣景象。
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中国诗词博大精深，源远流长，是世界文学中的灿烂明珠，也是中国文化的重要载体，是烫金的中国名片！
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没有任何看法，因为所谓看法是自己缺乏真正知识而想旁征博引，而诗的真正来源在自己对生活，对大自然的深刻体会，而所有咬文嚼字的格律模仿都是不成熟了反映。这些东西你不能够说错，但是一定是错，因为你无法发现里面有诗的灵魂，所以诗客观上来是一个人对自然界的认识，体会，但是绝对不要去刻意追求。
其他网友回答
中国诗词流传致远，我觉得诗词对人们有向往美好和激发我们奋勇当先，奋勇向前的 一种激情。
其他网友回答
应邀，出题“请问你对中国诗词有着什
么看法呢”？
?这个问题太宏大，细述几天也难以尽言。
现对当今中华古典诗词创作乱象作个粗略
看法上的评论。
粗析当今诗词界古典诗词的创作乱象:
1、妄言继承传统，主导押古韵，遗误
后人，掩饰一惯对押韵的不知究竟和盲从；
今人创作古典诗词，从上到下，从研究
者和专家教授及所谓名家到广大普通创作
者。几乎都主导或盲从押平水韵词林正韵。
用现代汉语普通话创作，却狗尾续貂押用
平水韵词林正韵。
?押韵为何？押韵是为了诗词阅读时具
有音乐韵味而上口。所以押古韵还是新韵
根本不关表述和影响意境。
押平水韵词林正韵者，几乎无一例外都不
知道所押韵脚之字怎么念，具体怎样发音，
却机械照古韵书选用了事。当然也不是以
此韵脚字的古义创作，其它字更不可能也
无能力以古汉语字义进行创作。
?就是你完全懂得古汉语，古音古调，
并用来创作古典诗词。那在今天已全面俱
是普通话的语言环境，有人看得懂或愿意
为了看你看古人的诗词而去学古汉语吗？
这可能吗？现实吗？有意义吗？况且押古
韵还是押新韵根本不关诗词的表述和意境
程度，更不关创作技艺高低。那么还要打
着所谓继承传统，主张押古韵的旗子继续
误己遗误后人呢？
今人学普通话，押新韵不但顺利成章，
而且完全符合文学科学性。既得心应手，
毫无障碍，几乎都用不上韵书。如你想严
谨点，可以只同部韵相押，少用邻韵相押，
不用通押韵，则根本不存在新韵宽泛的问
题。这样押韵应该是新韵更精准而不是宽
泛。因为新韵出处是拼音产生的结果，四
声调分别，所以应是音韵更精准。何况大
家根本不知古韵书韵部中具体字的发音，
哪能随便妄言古韵精准呢？不是拼音合成
的发音，岂能比拼音发音的来得精准？如
有人认为普通话没有入声，创作需入声的
词时怎么办？首先这类词牌词谱很少，你
如定要作，完全可以以仄韵代替。如你想
押与入声更近点的韵，你可以选择全是上
声字，即第三声的同部韵相押。如最近入
声韵感觉的上声“u、o”韵等。
本人现在创作古典诗词时就无新韵书作
依托，只凭字的韵母发音就能锁定相押与
否。创作古典诗词多用同部韵相押，少用
邻韵相押，只在创作现代诗时用通押韵部。
?那么所有字都是应用当今字义，只是
平仄时应用古声调或杂用古今声调，而韵
脚字相押的发音，只机械的套用古韵书韵
部。而且古韵部中好多字今天念着已音差
很大或根本已不押韵。那么这样毫无文学
科学性，狗尾续貂的创作形为，何谈继承
传统？岂不是一派胡言？因自己不知押韵
的究竟，一直盲从或盲目主导押用古韵。
到今天为了遮羞，而借用继承传统为说词，
继续误导错用押用古韵？岂不误人误己都
不浅？！举国各类诗词比赛及传统奖项，
都无一例外的规定用古韵，排斥新韵，这
是何道理？置道义与文学科学X？
2、言继承传统，实则弃古，不知创新
何去何向；
讲到古典诗词，很多从上到下的主流人
士几乎都高喊继承传统，要么就盲目空喊
创新。所谓继承传统，却继承了前面所述
狗尾续貂般的押古韵创作。而似扔弃了古
典诗词最基础最根本的，语言需精炼凝练
的这一传统宗旨主旨。
?大量的出现了，以现代口语书面白话
入古典诗词的现象，充斥各大奖，甚至鲁
迅文学奖的诗歌奖中。现代口语和书面白
话是浅白易懂松散的语言形式。不但读之
无节奏，如大家所说是“打油诗”（实是顺
口溜文体）的滋味，完全不符古典诗词语
言载体需是高度精炼凝练的要求，这岂是
继承传统？而是背道而驰，创新不知就里！
你要创新，可以作押韵的，语言形式介
于现代歌词与古风古典词之间的结合体。
即我以前提出过，可能也有其他诗友提出
过的所谓“歌诗、歌词”（歌词的词是宋词
的词，而不是现代歌词。即现代歌曲与古
典诗、词的融合体）大家如有兴趣可以点
击我头像，搜索阅读我以前微头条或
问题发布过的《故乡情来催》、《好想伊
人容》、《嗟叹◎心有苦》等。
3、以机巧、用典、叙理、言哲和各类
知识主导诗词为荣。
而不是以丰富多变的艺术修辞手法，优
美意境，通过高度精炼的载体语言，创作
出富有张力、动人感情、引人咀嚼回味，
具有言外之意等等情况的诗词。
古典诗词是什么？?是一门高度凝练的
语言艺术，是语言艺术中的顶尖。而不是
属于知识范畴的门类。所以自古以来凡夸
夸其谈的所谓评论家研究者教导教授者，
无一例外很难甚至都出不了佳作。因为这
是艺术的创作，而不是积累的知识排出堆
放讲解。何况绝大多数所谓研究者、评论
者、名人专家、教授都是前人云亦云，照
抄照搬的多数，几乎没有多少自己全新的
原始创建，何谈能自己作好诗词？
古典诗词绝不是以卖弄知识玩机巧等为
荣，而是以创新，具有不同风格，别于前
人自有突破为高为荣。
4、错误的突出以格律为主，意境为次
的认知。强格律致表达不顺或有文理病；
以文化知识为背景，强遵格律，堆字叠
词，时出表达不顺文理不通，甚至存在不
少文理病和不知所云的作品。此种现象存
在于自上而下的各级诗词学会、作协成员
和广大诗词爱好者之中。
?格律是什么？格律是使诗词阅读时具
有音乐节奏和上口的韵味美以及外形美。
而诗词另外一个主要追求的目的，是体现
在意境的优美度上，即诗词内在具有的“韵
味美”，而不仅仅是格律。如说格律与意境
谁最主要，应该还是以意境为先，格律在
次，而不是相反。没有近体律绝和规范词
的外壳要求，只要你以精炼的文言文句或
类文言文句创作，押上韵（即古风或杂词）
阅读时照样具有一定的节奏和上口的韵味。
?所以近体格律是在严格的规范圈定内
使古典诗词起到增色的作用，而不是首要
的最主要的条件。不过古典诗词如既有优
美和相当高度的意境，又具备规范的近体
格律，那么这种作品自然是上上之作。意
境的高度和优美度等均是其它文学体裁想
追求的结果，而近体的格律是古典诗词这
一体裁特有的更显可贵和优秀的所在。
5、社会各层面，各网络平台充斥满诗
词圈子现象。各据一圈，利用优势和资源
排外压外，互捧互赞互相抱团取暖各自陶
醉，烂词烂诗满目疮痍而不自知。或有权
有地位可提供发表平台的知者只顾自己捞
利，不管误人误圈内者误后来者。占住社
会资源，嫌有压制困束优秀者冒出的机会。
长此以久，不仅影响圈内者的创作能力和
对诗词实际高度的认知能力。也将深远的
影响中华诗词文化的发展进步和积极的优
秀多样的文化氛围的出现。
?太晚了要忙晚餐了，连续多日黄色高温，
又无空调，接下来一周将继续如斯。连续
睡眠不好，人在浑顿中遇题即兴手机里打
字回答，从无类似的问题组织过文字。也
从来不记录存稿各种相关诗词问题的理论
与剖析辩论等文章，想留名身后。所以不
再继续增条评论有关看法，文章已长，许
有误漏处，望各阅读诗友自正。有不妥不
认同处望指出，互相讨论予以完善。
—子风长歌
