网友提问：
书法中，最能体现书法家功力的书体是哪一种？为什么？
优质回答：
书法不是科学，因此所谓真理与谬论往往只是一线之隔。书法没有真理，只有被接受、被遵守甚至是被吹捧，一代一代延袭下来，于是也就成了真理。比如正书鄙视俗书，书卷气嘲视江湖体，但究其竟，正书不正、俗书不俗却是广泛存在。
楷书通用度最高，因此被视为初级艺术；草书难度最大，受众最小，被玄乎的吹捧的空间也最大，投机取巧、坑蒙拐骗的也最众；果真如此吗？答案可能是否定的。反问一句，颜真卿的楷书与张旭的草书谁的功力高？术业有专攻，这是典型的关公战秦琼。
常听人说起，谁谁谁的书法好，有董其昌的风味？谁谁谁的书法不俗，学王铎很像。清朝皇帝炒起了董其昌，日本人炒起了王铎，在有些人看来，追根溯源，董王二人却是天下丑书盛行的始作俑者。审美层次不同有时并非是水平不同，而是角度不同。
书法上我们应当敬畏先贤，古人定的规矩法则大多经过历史检验，但也绝不是玉律天条，古人也不是金口玉言、万莫如是，他们也会有历史局限，也会百密一疏。所以，见到有些书法人过分强调，你这个字没有出处，值得推敲，我想反问一句，这个点画这样写法，总有推陈出新的第一人，这个第一人写的什候哪来的什么出处？此等诸君，就是跪古、泥古、食古不化的，中国书法如果始终如此，必然是因循守成、逐渐遗失，必死无疑。只要把字写漂亮，写出风格气象，不悖离大众的逻辑认同，就是好书法。
书法的功力是书者境界水平的略称。颜真卿与王羲之，欧阳询与怀素，书体不同，岂可同日而语？所以，此题本就是个伪命题。抱庸呼吁，坚决反对书法艺术精英化、小众化的理论观点，少一点理论上的咕唧，多一点行动上的实践。理论专家多于写手，俗书多于正书，书法艺术究竟要往何处走？书法之美应是最大众的逻辑认同，书法艺术的伟力应在于最广大的民众之中。
抱庸浅见，一家之言，仅供参考。
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欧阳修在其《跋茶录》中说：“善为书者，以真楷为难，而真楷又以小字为难。”小楷，古人称之谓真书，也叫“蝇头小楷”。它隶属于楷书范畴。
小楷虽小，但法度备全。特别是在用笔和结构上，亦具有大楷一般的书写特点，字形小，但“五脏俱全”，尤其在点画的精到、细致上更要胜于大楷一筹。
小楷虽小，却具有较高的实用和艺术价值。小楷在古代就是各种书体中最具有实用价值的书体，只是到了现代由于书写工具的改变，实用性有所减弱，但与其他书体相比其实用性仍是较高的。从艺术的风格来看，小楷虽然字小，但却变化万千。纵观书法发展史，自魏晋以来，各个不同的历史时期，产生了许多著名小楷大家，他们所写的小楷风神不一，面目迥异，相互之间争奇斗艳，令人目不暇接……。即使是以行草书著称的书家，如张旭、怀素、文征明、祝允明、董其昌、黄道周、王铎等，都写得一手好小楷。
小楷虽小，学好不易。楷书是行草的基础。楷法是否X？是体现书者法度是否具备？根基是否扎实？功力是否深厚的重要依据，钱泳曾说：“余尝论工画者不善山水，不能称画家，工书者，不精小楷，不能称书家。”这几句话讲得虽有点过分，但亦可以看出小楷在书法艺术中的重要地位。
学好小楷，对于今天来说，仍具有一定的现实意义。学习小楷可以培养一个人沉密细致的学养，又可以练就一套扎实的笔墨功夫。从另一个角度上来说，书写小楷的过程又是陶情养性的无上妙途，当你工作疲劳或身心烦燥之时，明窗净几，铺纸濡笔，此时写上几行小楷，自然会使你心平气和，矜躁俱释……，这是一种无形无声的太极，是一种高级的乐趣，何乐而不为！
由此可见，小楷虽小，却是各种书体中最富有实用价值和艺术欣尝价值，最能体现书家笔墨功夫的一种书体。
以下为本人小楷习作
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谢邀。我以为，书法功力就是习书者“读万卷书，行万里路”的学问和阅历，加之在书法的技法和审美认识上的身心投入，反映在外化书法作品上的格调和格局。而书法中的五种书体，正是表现这种格调和格局的载体和对象。从这个意义上说，我个人认为，书法中的篆、隶、楷、行、草五体都能体现一个人的书法功力。其理由原因有以下两个方面。
一是在中国文字发展史上，篆隶楷书行草五体形成和完备的秩序虽有先后之分，但一旦在书法史上确立，其艺术的审美地位是一样的，没有主次优劣之分。只不过是审美特征不一样，这个审美特征一是体现在笔法、墨法、章法上的不同；二是体现在意蕴风格的不同。从这个意义上说，我们没法比较那一种书体更能体现一个人的书法功力。术有专攻，业有所精，你能说欧阳询的楷书比张旭的草书更有功力？你能说李阳冰的篆书比颜真卿的行书功力还大？
二是中国古代书法审美的最高理想或者说最高境界是中和之美。“会于中和，斯为善美”。书法中的五种书体，尽管审美特征各不相同，但审美的最高理想是一样的，那就是：情感抒发要达到理性规范、适中而不偏极；书法外在形态要“势和体均，纵敛相宜“，各种形式美因素要达到和谐统一。而书法中作为体现和达到这一理想的形式，就是篆隶楷行草这五种书体。从这个意义上说，篆隶楷行草五体任何一体都能体现出一个人的书法功力。我们从书史上看，初唐四家是以楷书名世的；宋代四家是以行书名世的；颠张怪素是以草书名世的；李阳冰、吴昌硕是以篆书名世的，清朝的郑簠、金农是以隶书名世的。他们在各自专精的书体上，都达到了后人难以超越的艺术水准。
综述说明，题主”最能体现书法家功力的书体是那一种”这个问题，本身就是个伪命题。也说明，我们后人学书法，不论专写那种书体，只要你全身心地投入，都能达到书法艺术的审美高度，也能体现出你在专精书体上的功力！
我是晋风。愿与大家在书法艺术，诗词楹联及人文知识等方面，同学习，互交流，共进步！
