网友提问：
电视剧《鬼吹灯之怒晴湘西》怎么样？
优质回答：
由刘轩狄导演、崔走召担任编剧的电影版《鬼吹灯》于11月17号在腾讯视频上线了。有了年初潘粤明及高伟光版的《怒晴湘西》的珠玉在前，这版主创团队及主演们都名不见经传的网络电影《怒晴湘西》在相比较下之下有些难拿出手，网友的一片差评似乎也正验证了这点。但在小妖婆看来，影版的《鬼吹灯之怒晴湘西》真的没那么差。
像《鬼吹灯》这类称得上国民IP的，最怕不着调的魔改。天下霸唱的原著正是靠着出色的想象力、行文流畅及逻辑严谨等特点成为读者心中的经典之作，而潘粤明版的《怒晴湘西》也是较为完整还原地呈现了这个故事而由此获得观众的喜爱。回到电影版《鬼吹灯之怒晴湘西》，编剧为曾推出《我当道士那几年》及《三途志》等作品的网络作家崔走召，本身就是讲故事的行家。由他所操刀《鬼吹灯之怒晴湘西》的剧本逻辑在线，故事前后也有所响应，像土司令“罗老歪”在寻宝中的形象从一开始的“一窍不通只想大赚一笔”到后来反转的“蓄谋已久要找长生药”都是有所铺垫的。整个故事从罗老歪相邀寻宝——鹧鸪天寻讯入伙——寻宝路上怪事奇发——智斗蜈蚣见仙境——罗老歪反转决斗，整个故事清晰明了一直按着主线在走，其中X的陈玉楼发梦、鹧鸪天旧事等情节也都是为了推进剧情所服务。
前面提到的罗老歪也是《鬼吹灯之怒晴湘西》评论X现频率很高的一个角色，有不少观众认为演员过于年轻，没有体现出军阀头子的狠辣反而有神经质。的确，不仅罗老歪的演员略显X，整个电影中的主演们的演技都远不足以与《怒晴湘西》中的潘粤明等人相媲美。但是换个角度来说，这些主演们的演技虽称不上优秀但基本还是把剧中人物的性格表现出来了。你可以说陈玉楼过于正气，鹧鸪天不够江湖、红娘子老是瞪人而那个花灵角色就是个傻白甜，但这些人物身上的特质是不是也都呈现出来了？陈玉楼动员时的喊话带着总刀把子的义气，鹧鸪天救下陈玉楼及破蜈蚣阵时所讲的台词配合神情是个活脱的江湖人而红娘子的悲惨身世及花灵的小师妹设定也可以解释他们的演绎。
虽说《鬼吹灯之怒晴湘西》有着很多可圈可点之处，然而还是有很多地方值得改进的。
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我觉得很好看，剧情特效做的都不错。
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小说还是不错的，惊悚，探秘，还有一点盗墓的技巧。
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《怒晴湘西》有望成为《鬼吹灯》系列又一部“普通的好看”的作品。它在特效上不像那些重工业电影那样砸重金，纤毫毕现、逼真高端，但它又不是“X特效”，至少不会让观众出戏。月下狸子吃猫、众人大战蜈蚣的桥段，都有让人身临其境之效，紧张感是真的。它在意视觉奇观的营造，但又不刻意凸显特效，一切展示服务于剧情需要。
而剧情上，它完全符合他人总结的好莱坞商业大片的公式：正能量的主题（盗墓为了救济苍生）+经典的戏剧化情节（有开端、有发展、有X、有悬念）+新潮的观念（自成一体的盗墓宇宙）+精致幽默的台词（陈玉楼的“死要面子”制造了不少笑点）+演员到位的演绎（潘粤明、高伟光、辛芷蕾表现都不错）+有视觉冲击力的场景（几处情节俨然是恐怖片）。不偏不倚，没有什么突出的亮点，但明显的缺点也没有，非常“老实本分”。
《怒晴湘西》大抵就像爆米花或薯片，没啥营养，但够香能解馋。不畏惧恐怖情节者，倒可一看。
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《怒晴湘西》可以算是一部“普通的好看”的作品。
《鬼吹灯》总计八册，其故事主体是以“我”（即胡八一）与王胖子、Shirley杨三位摸金校尉在上世纪60年代到80年代盗墓寻宝的诡异经历，通过书名便可知道探险地的多样性，包含大兴安岭、内蒙、昆仑山脉、三峡、陕西、南海等地，所牵扯的历史涵盖上下五千年。《怒晴湘西》为第七册，其与其他小说有一个显著不同，这个故事不是以胡八一盗墓三人组为主角，而是讲述shirley杨的祖父搬山道人鹧鸪哨和卸岭盗魁陈瞎子一起发掘瓶山大墓的故事，它是上一代盗墓者的经济。
陈玉楼（潘粤明 饰），卸岭X。军阀混战，X，他开仓放粮，救济百姓，奈何存粮已不多，他只得联手军阀罗老歪（曹卫宇 饰），入湘西瓶山探秘元墓。危险之中，幸得搬山道人鹧鸪哨（高伟光 饰）相救。搬山不为财物，只为寻找解除族人诅咒的雮尘珠。为了进入这座从未被人染指的元朝大墓，搬山、卸岭两大派在此结盟，一段惊险盗墓之旅展开……
要判断《怒晴湘西》拍得怎么样，就得先搞懂盗墓题材的核心特色。天下霸唱、南派三叔的盗墓小说之所以吸引人，归根结底在于他们为读者打开了一个奇幻空间——“创造”了一个古墓世界。古墓世界如何让读者信服，就非常考验小说家的功力了。天下霸唱高明的地方在于，他笔下的古墓不仅是隐蔽的、神秘的、恐怖的，更是历史的、专业的、系统化的。
天下霸唱创造了一个盗墓世界观，发丘、摸金、搬山、卸岭四大盗墓X的来历、掌故、传说、手法、流变，都非常详尽、自成一体。天下霸唱还自创盗墓术语和行内暗话，盗墓过程结合了中国古代阴阳风水知识、地理和气象学知识、考古学知识、古文知识、文物知识、历史知识、土木工程学知识、军事知识等等，其实不少都是“胡说八道”，但头头是道、虚虚假假，假亦真时真亦假，完全能够唬住读者。还有尤为关键的一点，古墓天然地与神秘、诡异、幽灵、惊悚、死尸等联系起来，盗墓的过程也包含了恐怖+悬疑+推理等多种戏剧元素，这让整个盗墓过程险象环生、紧张可怖，也能时时吊住读者的胃口。
潘粤明饰演陈玉楼
比如《怒晴湘西》开篇写到陈玉楼一行人首入古墓，突然蜈蚣X，小说这样写道：“阴森的殿内忽然刷刷刷一阵轻响，动静极是诡异，百余条花纹斑斓的大蜈蚣，都做四五寸长，腭口中流着透明的涎液，窸窸窣窣地爬到花蚂拐的衣物中，吞吸那些脓水。紧跟着殿梁殿柱的缝隙里，也钻出许多蜈蚣、蜘蛛、守宫之物，毒虫身上全足红纹鲜艳，奇毒无匹。”这样的文字自是让人X，但它在盗墓小说是常态，还有什么霸王蝾螈、九层妖楼、悬魂梯、幽灵血船、尸香魔芋等。读者往往是害怕看，但又欲罢不能。
盗墓小说的特点，注定了它影视化的难度，成败取决于两个基本点：一，合理的剧情支撑起盗墓宇宙；二，视觉效果上再现古墓奇观。只要改编能够还原这两点，基本上就成了。
2014年IP影视化改编井喷，《鬼吹灯》《盗墓笔记》作为两个超级IP自然被资本趋之若鹜。短短几年时间，由天下霸唱和南派三叔盗墓系改编的影视剧已经有20余部，但其中口碑和市场双赢的寥寥无几。症结就在于两个基本点的失衡，常常是顾此失彼。比如根据《精绝古城》改编的电影《九层妖塔》，视觉效果颇令人惊艳，软肋在于剧情的胡编乱造，视觉奇观成了“七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”。这一弊病在元旦档上映的《鬼吹灯之云南虫谷》中被放大了，整部电影成了特效的堆砌。
当然也有个别改编成功的，比如乌尔善的《鬼吹灯之寻龙诀》。乌尔善成功的原因很简单，“我不相信才华，我只相信把才华变成艺术现实的科学管理流程”，他执导电影时规规矩矩地按照类型片的模式走。视觉效果要好，但不为了特效而特效，一切以剧情需要为准；盗墓就盗墓，不玩科幻和情怀；盗墓为主，感情戏和搞笑戏为辅；人物性格鲜明，彼此互补……《寻龙诀》是那种没有短板的“水桶片”，虽然只是“普通的好看”，没什么深刻的地方，但观众可以开开心心地看完。
《怒晴湘西》有望成为《鬼吹灯》系列又一部“普通的好看”的作品。它在特效上不像那些重工业电影那样砸重金，纤毫毕现、逼真高端，但它又不是“X特效”，至少不会让观众出戏。月下狸子吃猫、众人大战蜈蚣的桥段，都有让人身临其境之效，紧张感是真的。它在意视觉奇观的营造，但又不刻意凸显特效，一切展示服务于剧情需要。
而剧情上，它完全符合他人总结的好莱坞商业大片的公式：正能量的主题（盗墓为了救济苍生）+经典的戏剧化情节（有开端、有发展、有X、有悬念）+新潮的观念（自成一体的盗墓宇宙）+精致幽默的台词（陈玉楼的“死要面子”制造了不少笑点）+演员到位的演绎（潘粤明、高伟光、辛芷蕾表现都不错）+有视觉冲击力的场景（几处情节俨然是恐怖片）。不偏不倚，没有什么突出的亮点，但明显的缺点也没有，非常“老实本分”。
《怒晴湘西》大抵就像爆米花或薯片，没啥营养，但够香能解馋。不畏惧恐怖情节者，倒可一看。
