网友提问：
张艺谋是个什么样的导演？
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张艺谋祖上是西安临潼望族，父亲张秉钧是黄埔军校的军官。据说，当年张艺谋的父亲在看儿子执导的《大红灯笼高高挂》，电影X现乔家大院时，说爷爷家当年就这样，只大不小。
早年就读于西安市第三十中学的张艺谋，初中毕业后在陕西乾县农村插队劳动，随后又到了陕西咸阳市棉纺八厂当了一名工人。1978年9月，高考恢复后，破格进入北京电影学院摄影系学习。
毕业后，到了广西电影制片厂成了摄影师。彼时，档案和户籍要跟着工作走。因此，户口也被转入广西的南宁。不过，被黄土造就的汉子，陕西地域文化早已渗入骨髓，也形成了他电影美学的一大因素。
1986年， 张艺谋主演了第一部电影《老井》。电影的背景设定，就是黄土高原。熟悉的文化场景，令这个西北汉子表演上游刃有余，如量身打造般。
凭借片中孙旺泉一角色，一举拿下了金鸡、百花奖及第二届东京电影节的最佳男主角，一下成了“三料X”。 演而优则导，1987年执导的第一部电影《红高粱》，获中国首个国际电影节金熊奖。
就张艺谋的电影而言，一直被认为是褒贬等量齐观。从最初的摄影再到演员直至导演，涉猎的不仅限于电影。歌剧、实景演出(印象系列)、奥运会开幕式等纷纷铬上“张氏印记”。
无论是艺术层面，还是商业领域，成了中国电影的一个“符号”并不为过。其个人的电影风格，一直执著于电影色彩的运用，尤喜红色亦偏爱于大红大绿。
近十多年， 张艺谋电影的创作更趋向于与商业化并轨，如同钱钟书诗中所言，“广寒居不易，都愿降红尘”。毕竟追求艺术到了最后，也得顾及票房。
不过，转型商业电影如《英雄》 、《满城尽带黄金甲》、《十面埋伏》、《长城》 等，场景壮观之余故事性却又成了短板。感觉上，是顾得了头又露出了腚。
电影学院学摄影专业出来的张艺谋，对影视的摄像、构图、色彩的运用是其强项。固定的模式走过若干年后，反过来又成了审美上的禁锢。
一个导演要脱颖而出，要么在国际影展上得到认可累积知名度；要么在票房上具有号召力。显然张艺谋选择了前者。电影是一种工业，要有所斩获打动评委，视角、构思、内涵、表现、主题等无一不是反复打磨。
因此，张艺谋早期获奖的作品，沿续的多是悲剧意识加X烘托再添上色彩修饰。电影本身是一种工业，过多地进行类似的重复，也招来了不少的诟病。
有说他的电影一味追求镜头语言的极致；有说他的电影是加深贫穷落后的偏见…。而在2000年第3期的《文化月刊》上，王朔发表了《无知怎么了？》，其中就有对老谋子电影的批评。
“张艺谋是该灭了，所有人都觉得他是臭大粪。这话现在都在小声说，就差大声说了。要不灭，影响极为恶劣，现在只等待着一个契机。”
1992年导演影片《秋菊打官司》，一改以往的风格，大量采用非职业演员，以半纪录片手法进行拍摄，全片50%以上采用X的方式完成。19X的《一个都不能少》，更是完全启用非职业演员。
两部换了风格的作品，一部获得了第49届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖和最佳女演员奖（和金鸡奖最佳影片奖等；另一部不仅再捧金狮奖，还夺得联合国教科文组织最佳影片大奖等。
诚然，张艺谋导演的电影有其不足之处。不过，要问张艺谋是个什么样的导演？该是当如如《与张艺谋对话》一书中，对张艺谋导演的评价。
“由于他所创作的影 片在国际影坛上连获大奖，促成了当代中国电影文化与世界电影文化的相互接壤，扩大了当代中国电影生成的历史、文化语境。所以，张艺谋不仅是一位影片的作者、电影史的作者，而且还是一位文化的使者。”
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张艺谋，我认为他是一个有艺术成就、不错的导演。
与此同时，对任何一个人的评价都不能一概而论。
我认为他不错，是因为他曾经带给我们很有艺术感染力、表现力和有内涵的作品。
与此同时，我们也不可能要求任何一个人的创作水平永远保持在一个水准线上，必须永远保持同样的表达风格。
从这个维度看，张艺谋近些年的作品就稍有逊色了，比如《三枪》就不那么出彩！
与此同时，艺术作品是一种极度“自我”的表现形式，主创者用一种艺术表达方式诠释了他对世界、社会、生活的态度，而这种态度不伤大雅、不违反社会道德水准，有一定的社会认知，我以为都应该从艺术的角度被接受。
我用到了几个“与此同时”。
事实上也正如此。就上述几个维度的评判而言，谁又能将某位艺术家评判在一个准则上？
张艺谋，一个我曾经很喜欢的导演。
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人，没有完全的人。
事，没尽完美的事。
张导，艺术生涯奋斗一生，他执导的影视剧作，启迪人们思想、意识、精神有不可磨灭的功绩，像他这样的艺人屈指可数。
零八奧运开幕式，与团队合作执导，影响誉满中外，可能无几人能行。
至于艺术的败笔、生活的风流，恐怕谁嗨到此位也说不清道不明会怎样。
看识一个人，只要没有大的原则过错，一俊遮百丑吧！
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谢邀：原创：张艺谋是我们中国著名导演，有过辉煌的成绩，张艺谋所拍的电影，每一个都被奉为经典，票房不断。
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张艺谋是个多心而又多情的导演！
