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怎样欣赏柳永的经典名篇《少年游·长安古道马迟迟》？
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路过，尝试一答。先上原词
长安古道马迟迟，高柳乱蝉栖。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。归云一去无踪迹，何处是前期。狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。
先要大概了解一下作者：“忍把浮名，换了低吟浅唱”
柳永（约971-1053），字耆卿，初名三变，字景庄，排行第七，又称柳七，崇安（今福建崇安县）人。北宋著名词人。出身于儒宦世家，工部侍郎柳宜少子，景祐进士，官至屯田员外郎，故又世称柳屯田。柳永为人X不羁，仕途更为坎坷。时人将其举荐于仁宗，却只得四字批语：“且去填词”。仕途无涯，便自称“奉旨填词柳三变”，流连于歌楼舞榭，沉迷于声色词曲，潦倒终身，竟由X妓合金而葬。
大概翻译一下词意：望尽天涯路，白发生鬓边，少年时不在，何处是归园
长安古道上（柳永骑着）马缓缓的行走，柳树高处有蝉趴在（树干上）乱嘶鸣。夕阳残照远山彼，秋风在原野上（胡乱）的吹，（柳永）举目远望看见天幕从四角垂下。
归去的云一去杳无踪迹，去那里寻找（我）往日的期待？冶游饮宴的兴致已衰减，过去的酒友也都寥落无几，现在的我已不像以前年轻的时候了。
本篇为词人晚年游长安，自伤身世之作，写其落魄潦倒时茕茕独处的凄凉情景，抒发孤独寂寞的漂泊之情。跋涉在夕阳古道，词人回忆不可追之往事，慨叹自己漂泊无定前途渺茫，茫然失意的之状令人唏嘘。
上片侧重写景，词人置身于“长安古道”之上，心绪便渲染上了浓重的悲凉色彩。“马迟迟”，车马缓缓而行；“高柳乱蝉嘶”，高高的柳树上秋蝉啼叫，声音纷乱凄凉，夕阳在山的那边慢慢降落，秋风在原野上用力地吹起；“目断四天垂”，词人极目远眺，看不见人烟，只见那广阔的天空如幕帐般向下四垂。上片描绘出一派凄凉的秋景，为全词的抒情罩上了悲凉的情调。
下片侧重抒情，追思过去，慨叹追怀眷念的往事已无迹可循。“归云一去无踪迹”写恋人一去杳无踪迹，“归云”喻指词人所思念的恋人，也是一切消逝永不复返的事物的象征。“何处是前期？”往日的理想期待在哪里？“前期”既是旧日的志意心期，又是与旧日的X约期。然而，这两种期待都不知在“何处”了，暗指双双落空。“狎兴生疏，酒徒萧索”写此时的寂寥和落寞：冶游饮宴的兴致已衰减，过去的酒友也都零落无几了。这样的局面使得词人不由得发出“不似去年时”的慨叹，所有的一切都虚幻不真实。
这首词里，词人没有了昔日的狂放不羁，无所顾忌，只是抒发对世态炎凉、人情冷暖的悲戚感受，暗喻了自己对功名、宦途的心灰意冷之情。
这首小词采用白描的手法，语言虽不华丽，意境却清丽深远，风格苍劲。
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《少年游·长安古道马迟迟》是宋代词人柳永晚期的词作。词的上片写景，描写的是秋天长安道上的萧瑟景象；下片抒情，抒发的是对往事一去不复返的感慨和对旧日期约的期许。
《少年游·长安古道马迟迟》的全词如下：
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
词的大意是：
长安的古道上马在缓慢地前行，高高的柳树上蝉在纷乱地嘶叫。夕阳在飞鸟之外渐渐西斜，秋风吹过乐游原，夜幕降临时我极目远眺，望向天际。
飘逝的云一经归去再无踪迹，何时实现旧日的约期？游乐的兴致全无，酒友零散，不像少年时。
词意赏析：
上片：“长安古道马迟迟”，长安是多个朝代的都城，繁华，街上的行人络绎不绝，川流不息，是历代文人志士实现理想和施展才华抱负的场所。“古”字不仅写出了长安作为都城存在年份的久远，还写出了上述社会风气盛行时间的长远。然而词人的马却在古道上缓慢地前行，暗示出了不像其他的X儿，词人的志愿却久久难以实现。
“高柳乱蝉嘶”，高高的柳树上蝉在纷乱地嘶叫。此时已是秋天，百花凋残，柳树上的柳叶凋落殆尽，没有了以往繁茂嫩绿的垂柳，剩下的只是光秃秃的枝干，因此柳树才显得的高。炎热的夏季，蝉鸣的节奏和谐统一，而如今却杂乱无章，此时的蝉叫已由夏季的高亢变成了低声的哀鸣，和秋天的特征相符合。
“夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。”傍晚时飞鸟之外的夕阳渐渐地西落，飒飒的秋风吹过乐游原，就在夜幕降临时词人遥望天边，却看不到尽头，不知去往何处。秋天的景色萧瑟，给人以凄凉之感，此时的秋景正是词人心境的外露。
下片：“归云一去无踪迹，何处是前期？” 飘向远方的云一旦归去便不会返回，再无踪迹。此处的“归云”指的是词人平生经历的往事，往事如云一般，一去不复返，即使对它如何地留恋。“前期”：旧时的志愿，约期。人生已过大半，旧日的约期何时实现呢？
“狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。” “狎兴”指游玩的兴致；“酒徒”：酒友。时至晚年，词人已不像年少时那样，游乐的兴致全无，酒友也零散在各地，往日的把酒言欢一去不归。
这首词不仅有对往事不再重来的感慨，也有对人生不尽如意的感叹。
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一般人论及柳永词者，往往多着重于他在长调慢词方面的拓展，其实他在小令方面的成就，也是极可注意的。叶嘉莹在《论柳永词》一文中，曾经谈到柳词在意境方面的拓展，以为唐五代小令中所叙写的“大多不过是闺阁园亭伤离怨别的一种‘春女善怀’的情意”，而柳词中一些“自抒情意的佳作”，则写出了“一种‘秋士易感’的哀伤”。这种特色，在他的一些长调的佳作，如《八声甘州》《曲玉管》《雪梅香》诸词中，都曾经有很明白的表现。然而柳词之拓展，却实在不仅限于其长调慢词而已，就是他的短小的令词，在内容意境方面也同样有一些可注意的开拓。就如这一首《少年游》小词，就是柳永将其“秋士易感”的失志之悲，写入了令词的一篇代表作。
柳永之所以往往怀有一种“失志”的悲哀，盖由于其一方面既因家世之影响，而曾经怀有用世之志意，而另一方面则又因天性之禀赋而爱好浪漫的生活。当他早年落第之时，虽然还可以藉着“浅斟低唱”来加以排遣，而当他年华老去之后，则对于冶游之事既已失去了当年的意兴，于是遂在志意的落空之后，又增加了一种感情也失去了寄托之所的悲慨。而最能传达出他的双重悲慨的便是这首《少年游》小词。
“长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。”这首词开头两句是说，在长安古道上骑着瘦马缓缓行走，高高的柳树秋蝉乱嘶鸣。“长安”原为中国历史上著名的古都，前代诗人往往以“长安”借指首都所在之地，而长安古道上来往的车马，便也往往被借指为对于功名利禄的争逐。不过柳永此词在“马”字之下，所承接的却是“迟迟”两字，这便与前面“长安道”所可能引起的争逐的联想，形成一种强烈的反衬。而在长安道上词人之“马”之“迟迟”行走，则既表现了词人对争逐之事灰心淡薄，也表现了一种对今古沧桑的若有深慨的思致。秋蝉的嘶鸣独具有一种凄凉之致。“蝉嘶”之上，还加了一个“乱”字，如此便不仅表现了秋蝉声的缭乱众多，也表现了被秋蝉嘶而引起的哀感的词人之心情的缭乱纷纭。至于“高柳”二字，则一则表示了蝉嘶所在之地，再则以“高”字表现了“柳”之零落萧疏，是其低垂的浓枝密叶已经凋零，所以才显得树的高。
“夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。”上阕后三句是说，夕阳照射下，秋风在原野上劲吹，我举目远望，看见天幕从四方垂下。写词人在秋日郊野所见之萧瑟凄凉的景象，飞鸟隐没在长空之外，夕阳隐没更在飞鸟之外，值此日暮之时，郊原上寒风四起，天苍苍，野茫茫，词人双目望断而终无一可供投止之所。
词的上半阕是词人自写其今日之飘零落拓，望断念绝，全从外界的景象着笔，而感慨极深。
“归云一去无踪迹，何处是前期？”下阕前两句是说，归去的云一去杳无踪迹，往日的期待在哪里？写对于过去的追思，则一切希望和欢乐不可再得。对于柳永而言，他过去的愿望和期待都已经同样落空了。
“狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。”末三句是说，冶游饮宴的兴致已经衰减，过去的酒友也已经寥落无几，现在的我已经不像以前年轻的时候了。末三句写自己今日的寂寥落寞，志向和意愿一无所成，岁月流逝，只剩下“不似少年时”的悲哀和叹息。
柳永这首《少年游》词，前阕全从景象写起，而悲慨尽在言外；后阕则以“归云”为喻象，写一切期望之落空，最后三句以悲叹自己之落拓无成作结。全词情景相生，虚实互应，是一首极能表现柳永一生之悲剧而艺术造诣又极高的好词。总之，柳永以一个禀赋有浪漫之天性及谱写俗曲之才能的青年人，而生活于当日之士族的家庭环境及社会传统中，本来就已经注定了是一个充满矛盾不被接纳的悲剧人物，而他自己由后天所养成的用世之意，与他自己先天所禀赋的浪漫的性格和才能，也彼此互相冲突。他的早年时，虽然还可以将失意之悲，借歌酒风流以自遣，但是歌酒风流却毕竟只是一种X，而并非可以长久依恃之物，于是年龄老大之后，遂终于落得了志意与感情全部落空的下场。昔叶梦得《避署录话》卷记下柳永以谱写歌词而终生不遇之故事，曾慨然论之曰：“永亦善他文辞，而偶先以是得名，始悔为己累，……而终不能救。择术不可不慎。”柳永的悲剧是值得后人同情，也值得后人反省的。
