东西方绘画色彩运用差异(东西方传统绘画在色彩造型观念和形式上有哪些差异)

网友提问:

东西方绘画在色彩有何差异?

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区别如下:

1、绘画侧重点不同。东方艺术重主观,西方艺术重客观。东方艺术为诗的,西方艺术为剧的。故在绘画上,中国绘画重神韵,西洋绘画重形似。

2、线条运用不同。中国绘画盛用线条,盖中国书画同源,作画同写字一样,随意挥洒,披露胸怀。西洋绘画线条都不显著,19世纪末,西方人看见中国画中线条的飞舞,非常赞慕,便模仿起来,即成为“后期印象派”但后期印象派以前的西画,都是线条不显著的。

3、中国绘画不注重X法,中国画的立幅,山水重重叠叠,好像是飞机中所看见的,因为中国人作画同作诗一样,想到哪里,画到哪里,不能受X法的拘束。西洋绘画极注重X法,西洋画力求肖似真物,故非常讲究X法。

4、中国绘画不讲解剖学,中国人画人物,目的只在表出人物的姿态的特点,却不讲人物各部的尺寸与比例。西洋人物画很重解剖学,因为西洋画注重写实,必须描得同真的人体一样。

5、中国绘画不重背景,中国画重传神,故必删除琐碎而特写其主题,以求印象的强明。西洋绘画很重背景,西洋画重写实,故必描背景。

6、东方绘画题材以自然为主,西方绘画题材以人物为主。

扩展资料中国画的笔墨意趣

笔墨是中国画的精魂。中国画存形与传神并重、工笔与写意共荣、水墨与重彩同辉,而笔墨统其风神。以艺术创作论,笔墨是中国画的基本造型语言,“笔以立其形质”“墨以分其阴阳”,用笔用墨是中国画家的基本功。

以审美品鉴论,笔墨意趣是中国画最为突出的特征,既蕴藉着含蓄而极富想象的X心理,又标举着幽深而玄远空灵的中华美学旨趣。

“画”“涂”之始:笔墨初肇

原始时期的中国绘画以线刻之“画”和单色之“涂”为基本手法。这种“画”“涂”手法可追溯为中国绘画笔墨之法的源头。

魏晋以降,中国画开始迎来笔墨创构与飞速发展的重要时期。自此,中国传统画法中布色造型的“画”“涂”笔法获得长足发展,人物画笔墨有“描”法之创,山水画笔墨有“皴”法之创,花鸟画笔墨有工笔之盛,先后独立成“笔”“墨”两种重要的艺术元素并日渐丰富。

“描法”之创:笔墨趋精

中国画十分强调线条的运用。比如人物画对服饰褶纹的表现,唐人重法度、用线严谨精巧,宋人重物理、用线疏密得当,元人重意趣,明清重性情,挥洒自如,线条各具其美。仅从人物画“描”法的草创,就可看出中国画笔墨趋精之势。

“写意”之韵:笔墨精魂

笔墨之要历来为中国画家所重视。南朝梁元帝萧峄有“或格高而思逸,信笔妙而墨静”之语。唐人王维在“春夏秋冬,生于笔下”句中以“笔”代画,强调笔墨之法的肇端。

笔和墨,是为中国画的神妙工具。画家苦心经营、活用笔墨,则产生画面上笔迹厚重、X、拙老的千差万别和格调上雄健、苍劲、秀丽、豪放的千变万化。

但不管什么风格,中国画在根底上都讲求笔迹所到线条要高度概括、简洁和凝炼,力求以笔取胜、以简概繁、用“写”而不用“描”“画”,力追以墨当彩、以韵统神,取“意”不取“绚烂”。

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东方绘画主要就是中国画了。在传统中国画中,线不仅仅是造型的主要手段,还有其独立的审美价值,自古以来有”人物十八描“,详细地列出了线的种类。变化无穷的线表达了绘画者的审美趣味和精神意蕴。中国画中运用线的“长X细、刚柔强弱、轻重徐疾、浓淡干湿”,转折顿挫,表现出物体的轮廓体积,质感神态、辅以皴擦点染,画面富于虚实明暗,动势节奏,从而达到形神兼备的造型要求。

? 西方绘画中的线,这里以油画举例吧。不知你看过波提切利的油画没,其中也主要是线的造型。但是这个线是和中国画的线有区别的,它更多表现一种线面结合,即线本身并不不独立,而是依附于色彩与明暗,并与体积和空间相联系。所以你看到油画中的线更有厚度。再如霍尔拜因的素描,围绕着线的是表现结构的微细调子,虽然是线造型,人物却具有一种三维立体感。总之油画中的线还是立足于表现空间的基础上的,这和中国画的二维平面是不同的。

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东西方绘画,其色彩有何差异?

个人拙见,由于东西方文化根基的不同,造就了东西方绘画技法的不同,创作思想的不同

西方油画,在古典油画时期,油画中的色彩很典雅,含蓄,客观

由于西方油画的传统根基是写实,模仿,再现

对于西方传统写实油画,比如人物写实油画,其画中人物的比例,结构,肌肉,都符合人体科学严谨的结构,肌肉

当然,其古典油画的色彩,也是客观的色彩,人物的肤色是客观的

而印象派时期,画家们开始开拓色彩的表现力。

印象派时期之后,油画风格的色彩是绚丽多彩的,特别是画家梵高,博纳尔,维亚尔,康定斯基,马蒂斯画笔下的色彩

特别是博纳尔画中的色彩,呈现光怪陆离,梦幻般斑驳的玄妙世界。

而中国画,其绘画创作思想的根基,是禅宗文化,道家文化

国画提倡素雅的意境,特别是文人画家倪瓚,苏轼,王维,朱耷,石涛的山水画作品

特别是王维奠定了水墨画的发展基础,苏轼奠定了文人画的发展

水墨画,是不着色彩的,文人画,更是重水墨,轻色彩,重情趣韵味,轻形象

国画,早期的色彩,金碧山水,青绿山水,浅绛山水,到王维时期,发明水墨山水

自此国画中的色彩已经消失不见

仅以水墨的五色,划分山水的层次,墨色浓淡的细致变化

如果国画,其色彩如同油画般丰富多彩,流光溢彩的斑斓,那么国画的格调,容易流于艳俗,媚俗,失去了国画素雅,淡泊,平和简淡的意境

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