网友提问：
张艺谋的《影》是不是中国第一部水墨画电影？
优质回答：
准确的说《影》是一部水墨画风格的电影，却不是真正意义上的水墨画电影，只是将整部电影的美术，色彩，摄影及电影中的其他元素加入了水墨画的风格。
整部电影全程采用水墨风格的色彩基调，而且在人物服饰，字幕，以及大殿装饰等多方面都加入了水墨画，而故事也似乎适合在这种色调下展开，张艺谋导演善用艺术来修饰电影，这部电影确实能带给人们感观上如水墨画一般的美！
要说真正的水墨画电影，有以下几部经典：《小蝌蚪找妈妈》，《牧笛》，《鹿铃》，《山水情》，《女娲补天》，《新装的门铃》等，其中最早的是1961年上海美术电影制片厂摄制的《小蝌蚪找妈妈》。
其他网友回答u003Eu003Eu003Cstrongu003E准确的说《影》是一部水墨画风格的电影，却不是真正意义上的水墨画电影，只是将整部电影的美术，色彩，摄影及电影中的其他元素加入了水墨画的风格。u003Cu002Fstrongu003Eu003Cu002Fpu003Eu003E整部电影全程采用水墨风格的色彩基调，而且在人物服饰，字幕，以及大殿装饰等多方面都加入了水墨画，而故事也似乎适合在这种色调下展开，张艺谋导演善用艺术来修饰电影，这部电影确实能带给人们感观上如水墨画一般的美！u003Cu002Fpu003Eu003E要说真正的水墨画电影，有以下几部经典：《小蝌蚪找妈妈》，《牧笛》，《鹿铃》，《山水情》，《女娲补天》，《新装的门铃》等，其中最早的是1961年上海美术电影制片厂摄制的《小蝌蚪找妈妈》。u003Cu002Fpu003Eu003Cimg src=”https:u002Fu002Fp1.toutiaoimg.comu002Flargeu002Fpgc-imageu002Fbcd75a2168c943a7a1c0755e6210bd73″ web_uri=”pgc-imageu002Fbcd75a2168c943a7a1c0755e6210bd73″ img_width=”1157″ img_height=”1706″ fold=”0″ onerror=”javascript:errorimg.call(this);” u003Eu003Cimg src=”https:u002Fu002Fp1.toutiaoimg.comu002Flargeu002Fpgc-imageu002F69b4787ccf1448bdb512974be0913665″ web_uri=”pgc-imageu002F69b4787ccf1448bdb512974be0913665″ img_width=”396″ img_height=”274″ fold=”0″ onerror=”javascript:errorimg.call(this);” u003Eu003Cimg src=”https:u002Fu002Fp1.toutiaoimg.comu002Flargeu002Fpgc-imageu002F5a9579262bd04010930c06cc1c4739b3″ web_uri=”pgc-imageu002F5a9579262bd04010930c06cc1c4739b3″ img_width=”660″ img_height=”511″ fold=”0″ onerror=”javascript:errorimg.call(this);” u003Eu003Cu002Fpu003E
关于这部电影的起源，张艺谋在采访中看了剑泽明的《影子武士》，想拍摄关于替身的故事，偶然遇见了朱真的《三国荆州》，所以在面寺后给观众讲了关于影子的故事。
张艺谋的《影》是张国达道读者油(糸)在扮演炎国和杨昌里的角色后受伤，激活了自己的影子替身，对自己的朝堂和江湖行走，安排了各方的权谋力量和好的办公室，最终被影子反击，杀死了精神。与电影中影子无穷无尽的结局不同，张艺默讲了“钟摆也有影子”的故事。
权力的游戏
看了电影后，很多人说不明白。这是因为电影的空白结局，另一方面，因为张艺在讲故事的时候，使用了明暗交叉的形式，然后在开头和结尾通过幼仔的镜头形成了封闭的叙事模式，虽然很费解，但仍然包X意义。
《影》这部电影在时间控制或叙述方式中都使用了很多空白。在我看来，好像有某种舞台戏剧的痕迹。通过包装和矛盾直接把故事推向X，至于发展过程，多少略去思考。
我们可以分析电影中的角色。
从真相来看，电影主要描写裴国大都总督子玉、朱公裴梁和燕国战争杨仓；
在阿凡达阶层，他们的化身分别是环境周、场战、陆燕；
明朝时，环境状况是子舆的替代品，田战是子舆的胸襟，卢燕是裴良的亲信；
在暗线，田战是裴良的心腹，鲁彦是杨苍的心腹。
不理解的原因就是明暗交错，难以辨别真伪。真的和替身在三方势力中互相选战，有点眼花缭乱。特别是张艺谋在电影结束前20分钟，各种人物结局一直反转，充满了戏剧性。
但是，这种电视剧并不是不可思议的。隐藏在日常对话和行动中，因此看电影可以更详细地观察前面的对话内容。
有人说张艺谋不能讲故事。我认为是人的观点。
《影》的故事看起来并不复杂，但是一些冰山理论的方面。我们在看电影最后出现的一种戏剧性的表现，但看不见的就是这个“角落”下的故事本身的步法表现。
电影的结局也是一个开放的结局，给观众留下了无尽的想象：
领主？
场战，杀主王？
裴良没死，死是替代品吗？
谁知道呢。但是可以肯定的是，故事没有结束，权谋术数没有结束，生存的游戏也没有结束。
就像张某在采访中谈到电影中的战争场面时，战争只是背景，虽然我们有这个气象战、愿景、还有佩伞、和柔康的概念，也训练了很多死刑犯，在设计战争流程上花了很多心思，但我们很短，所以大家好像看得不够多。但我是故意的。很短。我的重点不在这里，所以我还想把它只放在背景上。所以看整部电影，文剧占据了很大的篇幅，战争只是其中的一个角落，我只是想那样处理。这是我描述自己的人物和讲述故事的愿望。
是讲故事，还是听众的判断；如何讲故事，是导演的选择。
水墨古风
这是摄影师出身，关注电影中色彩渲染的章节。这次也不例外。
饱和度高的色调总是张艺谋电影色彩方面的强烈风格。无论是艺术电影《红高粱》 《大红灯笼高高挂》还是商业电影《英雄》 《满城尽带黄金甲》，如果强烈的色彩是张艺谋的审美符号，这种风格在固体电影中更为突出。
但是这次《影》背叛了张艺谋过去的色彩美学，选择了水墨画形式。电影每一帧都有中国韵脚的水墨画一幅、空白留下的构成形态、飘逸的人物形象等，形成了电影肃杀、内在的美学风格。
电影主要致力于塑造中国风的情趣，除了色彩构图强调黑白水墨外，还想在场景选择、角色服装、动作设计、图像捕捉、背景音乐等方面突出中国风。因此，所有的服装、道具、场面都尽量用黑白表现，最终会有中国水墨画的感觉。甚至在武术动作上，也选择了温柔和写意的女子形象。
不顾场景选择，封闭X，险峻的通道，裴梁大店面屏，旷野竹林，都反映张仪谋的考虑。其中屏风的设计太棒了，没有朦胧的美，整个故事都在阴影的灰色阴影中，显然创造了空虚但狭窄的封闭空间，使人的心变得狭窄。
在人物的服装选择上，无论是雨天的长袍还是优雅的韩服，都符合中国风格的追求。以道福为例，古代常用来暗示“一辈子”的X洒脱，但在电影中没有肃静的效果。没有一个人X自在。而且设计的韩服有飘逸的柔和，随着风的到来，飘动，人们不动心。给衣服上的山水抹黑，显然是为了迎合电影的水墨风格，没必要说。
古琴、竹、伞、屏、草书、雨、莫委托美中国古典。但是对我来说，这种美本身就是一种独立的美。不是想表达什么阴阳八卦哲学，我没看到它。思想浅薄，看了太极八卦，但没有意识到电影中什么中国神秘古老的哲学。也许张教练想表现黑白或正邪、刚柔、阴阳的两端。但是万物不是黑白的，水墨画的美是因为黑白的多层次杂交吗？张艺默说，《影》用水墨风格表现的很符合我对人性的看法。人性的复杂性不是像水墨一样黑白的，而是中间流动的血红素丰富的水平，即人的内心并不复杂。(托马斯a .爱迪生)。
这一点不能肯定谁输了。
雨，我喜欢的。叙述性地说，雨促进了故事的发展，甚至是故事发生的必要条件。但是雨最美丽的地方在于展现人物的内心，展现电影的氛围。可以说整部电影是场雨戏。不断倾泻的雨，隐隐约约流的X，阴郁的微风，滴落的人的心浮动，电影中的水墨山水，相互交融，暖烘烘的。此外，血腥的杀戮和狡猾的人的阴谋斗争，在雨里，打击更多的人，内向的抑制，隐藏暗杀机。
中国古典乐器，结合古琴和笛子，声音移动，不吵，主，阴阳调和颜色。
总的来说，张艺谋的视听语言很美。相信很多人看到它后会感到惊讶。在这方面，《影》无疑是成功的。
王朔说，张艺谋从事装饰工作。我不认为形式和内容互补是最好的结果，但不会妨碍任何人尝试新的内容或新的形式；或者，如果突出某个内容，突出某种形式，其本身就有尝试和探索的意义。
像20世纪80年代的先锋派文学一样，它抛弃了过去写什么的问题，回到了如何写的问题上，谁能否定它存在的重要意义呢？
我是谁？
《影》似乎是X们为了在权力游戏中生存而进行的平民斗争的故事。在生存故事中，电影更加强调了在生存的间隙遇到平民的应变、命运、机会X机会的能力。在这个过程中，每个人都要回答“我是谁”的问题。
真相，影子，我需要明白我是谁。
真正意义上的“没有真的，影子是什么？单击
对影子来说，“没有真理，没有影子！单击
领土主总是欺负他，说我是谁。此外，他是大总督，下万人之上，包括小慎微的被褥X制度，无法控制自己的命运。那个人，到底是子油还是领土？还是虚无缥的影子？
他无数次地问自己在黑暗中是否活着，为什么活着，存在的意义是什么。宝贝、周、周、周(惇)的盲人老母。所以他有勇气活下去。
但他是谁？他一直想知道自己是谁，直到他发现自己的母亲去世。他突然明白自己是棋子，但也有可能成为下棋的人。自己是影子，但也可以是没有真身的影子。于是在电影的结尾，环境状况得到了身份，得到了X，影子变成了真神，杀死了真实的身体。但是摆脱被正罚和权谋术数俘虏的子宇后，警戒周会给看不见的地方带来子宇影，这是讽刺。是领土的影子，子羽。子玉，为什么环境的影子，不是滋味？
在真正的意义上，他们知道自己是谁吗？像儿子俞一样，他认为自己能控制一切，但总是怀疑自己，怀疑国家，怀疑孩子。那自信背后的自信和失控背后的是他的影子吗？
像裴良一样，除了场战争，是他的影子，几个徐温静之后心中的城市，冷漠无情，假装疯狂？
所有的真相都不是完全的自我。
张艺谋说，《影》在故事结构上很像莎士比亚的大悲剧。需要有扎实的演技和演技的演员。所以我们当时定了这个标准。要玩得好，台词要画得清楚。因此，在确定了这样的标准后，挑选了这些演员。
但是，部分情节和场面处理类似于舞台话剧，因此人物表现中肢体和表情柔和，有些夸张，对演员的演技表现不好，角色塑造中也缺乏一些流动性，也有遗憾。两个版本邓超，确实展现了拍摄辛苦和奉献，演技也值得关注。但是爆出的话我不太喜欢。别人的演技，王天元、孙丽、郑凯、关小通、宇磊，个人认为不妥，但不足为奇。可能与电影的叙述方式有关。如果你个人的看法伤害了你的眼豆，就不要洒了。
张艺谋说：虽然不珍惜我的羽毛，但基础也不差，不怕折翅膀。
