电影《古惑仔》中有哪些细思极恐的事？
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喜欢《古惑仔之人在江湖》里的一句台词和一组镜头，如下：
巢皮在澳门被砍死后，弟弟X几近崩溃，陈浩南训斥道：我们去杀巴闭，我们好风光的，有没有想过他的家人呀？就像我们现在一样。
影片结尾，陈浩南几兄弟用计诱使小XX靓坤后，镜头在山鸡、陈浩南、小结巴、X几个人脸上回旋，我们看到不是复仇后的兴奋，而是一丝失落，和不好意思——或许那一刻，他们难得地意识到了：其实他们也没那么正义。
《古惑仔》系列虽然讲的是黑社会故事，但是却有着非常明显的正派和反派，陈浩南兄弟是绝对「伟光正」的正面人物，是义气的化身，兄弟情的代言——这样才方便观众投射情感，随着他们命运的起伏而喜悲。
只有在上面的两个段落里，才出现了些许的换位与反思。
这种换位与反思，在后来杜琪峰的《黑社会》里进行得更加彻底——厚道了一整集的阿乐（任达华饰），终于在最后露出了獠牙，于是观众突然醒了：之前的义气与厚道原来只是竞争的筹码，在利益真的受到威胁时，阿乐可是一点也不手软呀！
我喜欢这种不那么泾渭分明的态度——黑社会抢地盘的事情，哪有什么正邪？大家都是黑吃黑。
我是上官小飞，我来回答！
《古惑仔》系列电影里最最让我印象深刻的就是蒋天养在船上和陈浩南谈话的这个片段。当时看这个片段的人如果真正能看懂或者能读懂蒋天养说的话的话，那现在估计也混的风生水起，有模有样了。
当时蒋天养跟陈浩南说曾经他父亲靠拳头打天下，靠的不是脑子，你陈浩南以前也是T恤加牛仔裤，但是现在穿西服打领带，斯斯文文，社团的事情要低调，X的生意却相反要高调，要多动脑子，而不是光靠拳头。
这番话说来其实在当时看来也没有什么可稀奇的，可是现在想想，你会觉得怪不得蒋天养可以挣大钱，人家已经超凡脱俗的脱离了那个社团那个低层次，脱离了胡乱讲义气的那个氛围，反观陈浩南呢，在《古惑仔》之龙争虎斗里还深陷于铜锣湾扛把子的争斗之中，而这一切在蒋天养眼里就像是小孩子打架斗殴，十分可笑。
蒋天养还跟陈浩南说：洪兴社十二个堂主，我为什么只叫你来？因为我把你当成我们蒋家的人，自己人。可以说，蒋天养将陈浩南看成了自己的嫡系，而在《古惑仔》之龙争虎斗这部电影里出现了两个新人物，一个是东星的司徒浩南，另外一个是高级督察李sir。而司徒浩南对陈浩南的威胁最为巨大，但好在有蒋天养在背后帮衬，而且依靠着蒋天养的实力，李sir基本上没有没难过陈浩南，可以说在船上谈话之后，陈浩南基本上就利用上了蒋家的很多资源，他再不是一个彻头彻尾的小混混儿了。
文/上官小飞
电影《海上钢琴师》重映前很多人已经看过了，你认为这个电影最终票房大概会是多少？
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最喜欢《海山钢琴师》这部电影了，
老是想写影评，
当我第一次看这部电影的时候，
就被影片的故事情节所深深地吸引了，
电影的主人公1900是一位弃婴，
他被船上的工人收养了，
从出生到死亡一辈子呆在了船上，
他很单纯，
内心很纯洁，
他虽然一直生活在船上
可是他通过给船上的客X钢琴，
看透了外面的世界，
也看透了人性，
最后这艘船要退役了，
需要把船销毁，
1900一辈子以大海为家，
以钢琴为命，
他很有才华，
在钢琴方面也有很深的造诣，
在最后要炸船的那个时刻，
1900弹了自己的一首曲子，
然后就与大海共进退了，
我看到这结果的时候，
就感到了惋惜，
因为这么有才华的1900，
他钢琴弹得那么好，
他应该下船，
他不该和大海和钢琴共进退，
就为1900这位钢琴师没有下船，
与大海同进退的时候，
我心里很不舒服，
感觉惋惜，
感觉1900该上岸，
他不该葬身大海，
太可惜了，
可是，
后来我想了想，
钢琴师1900，
他很干净，
他活得很纯粹，
也许他的生命里只有钢琴和大海，
也许他带着他的钢琴和大海共进退，
这才是他最终的归宿，
也许对他来说，
这就是他的人生！
1900和琴王斗琴那段特别精彩，最后琴王心服口服。
他说：“我看不见城市的尽头，我需要看见世界的尽头。拿钢琴来说，键盘有始也有终，并不是无限的，音乐是无限的。在琴键上，奏出无限的音乐，我喜欢。可是走过跳板之后，前面的键盘，有无数的琴键。无限大的键盘怎奏得出音乐？——不是给凡人奏，是给上帝奏。我生于船，长于船。这艘船每次只载客二千，既载人也载梦想，但范围离不开船头与船尾之间，我过惯那样的日子——陆地？对我来说，陆地是艘太大的船，是位太美的美女，是条太长的航程，是瓶太浓的香水，是篇无从弹奏的乐章。我没法舍弃这艘船。我宁可……舍弃自己的生命。反正，世间没有人记得我，除了你，只有你知道我在这里。你属于少数，原谅我，朋友，我不能下船。 ”
电影《寄生虫》拿四项奥斯卡奖，是否实至名归？
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《寄生虫》在任何颁奖典礼上都是有资格竞争最佳影片、最佳导演等重量级奖项的，之前在戛纳电影节《寄生虫》已经大获全胜，如今再一次“横扫”奥斯卡，可以说既在预料之外，又在情理之中！
《寄生虫》此前已经取得的成就表明了这部电影在艺术上的成就，看过这部电影的观众想必也对这部电影传达的阶级对立这一主题印象深刻。因为当今社会的主要矛盾是阶级对立，这部影片受到了西方社会的普遍认可。但是一部非英语影片拿下奥斯卡最佳电影，这是史无前例的，这部影片注定震撼西方世界，同时也注定载入影史。
外语片拿下最佳影片，这是奥斯卡颁奖典礼从未有的，可以说是开天辟地头一遭。在这之前，无论一部外语电影如何的出色，奥斯卡最佳影片一律对其开红灯。
个人认为，这部影片之所以征服奥斯卡评委，成为别无选择的存在，并非因为电影的拍摄手法或者说其艺术价值，最关键因素是这部影片强烈的现实因素，影片充满着秦俊昊导演对未来世界的思索和看法，以极具写实的风格和无处不在的暗示展现了当下社会人民最关注的话题，并且展现出了最强烈的讽刺与鞭笞，但偏偏这种讽刺确实最无力的，因为越是强烈的表达，就越显示出无力，更越发真实。
而这种无力才是打动奥斯卡评委的最核心因素，因为每个评委或多或少都受到这种无力影响，他们选择这部电影，更多是希望这部影片能被更多的人关注，更多的是希望更多的人……
当然，这部影片本身从剧本、镜头、剪辑、画面、布景、配乐等等，都是上乘之作！
《寄生虫》是由奉俊昊执导，宋康昊、李善均、赵茹珍、崔宇植、朴素丹等主演的剧情片，于2019年5月21日在戛纳国际电影节主竞赛单元首映，2019年5月30日在韩国上映[1][2]，2019年10月11日在北美上映。
影片在刚刚闭幕的92届奥斯卡电影节拿下了包括最佳原创剧本、最佳国际影片、最佳导演、最佳影片在内的4项大奖，成为今年奥斯卡最大赢家！而我的观看体验是这部影片获得这么多殊荣是实至名归当之无愧！影片之前还拿下了金棕榈大奖、金球奖最近外语片等国内外大奖，实在是大爆的一部电影！
影片讲述住在廉价的半地下室出租房里的一家四口爸爸妈妈儿子女儿，原本全都是无业游民。在长子基宇隐瞒真实学历，去一户住着豪宅的富有家庭担任家教后，一家人的生活渐渐起了变化，从隐居半地下室到豪宅偷生的寄生故事。
这是一部深刻揭示韩国社会贫富差距的影片，虽然和好莱坞大片相比较而言，讲述看起来就是两个家庭故事的《寄生虫》体量太过于渺小，但情节和人物却更加丰富细腻，与其说它是韩国阶级社会的缩影，倒不如说它是巨大的现实社会写实壁画的一部分真实写照，其中充斥着各种虚虚实实的留白和疑点。
电影《老无所依》结尾发生了什么？
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结局是除了老X和BT杀手antou没挂 其他的差不多都死咯，而最后通过他（老警长）梦见追随他老爸，暗示自己的人生观和价值管，希望主持正义 与当时的黑暗为敌。打破一种对所有犯罪的未知和疯狂（就是开始啊个叫 antou的杀手遭抓然后X察那里表现出的） 但是由于MOSS为金钱走向人性的毁灭，老X已经无能为力，感慨这个当时的社会，早就没有他所代表的那种传统的价值信念的容身之地，故名（老无所依） 理由是以1980年当时的一种社会黑暗的背景下和物欲横流的价值关，却还有人追求自己正义 和正确的人生观。表现当代的一种社会矛盾，本片通过明线与暗线的相互交替来讽刺当时为金钱而泯灭人性的思想！
影片最后以老警长的无力的醒悟为结束，走到这个醒悟，相信大部分观众都会觉得仓促和无所适从，历经数次意外的X的情节转换后，竟然以一个老人絮叨自己关于父辈的梦而结束，没有英雄，没有胜利，没有结局，也没有对未来的预测，只觉得震撼而无望。
导演用了大半的时间讲述猎人和杀人魔的周旋，猎人一如传统西部片里有勇有谋有性格的牛仔，杀人魔则冷酷精明而无处不在，如果在数次交锋后，道高一尺磨高一丈，在最后一分钟牛仔险中求胜，半死不活浑身染血的回到妻子身边，这会是一个经典的西部片。仅仅凭导演对镜头和叙事的掌控：拘留室内杀人魔勒死X时的面部特写，X死后对地板上挣扎痕迹的特写；西部荒漠在明晃晃的日光下静的让人发慌，无边的暗夜中突然危光微闪；不管是阳光下还是黑夜中，枪声总是突然爆发随之又陷入寂静，谁不知道下一声枪响是不是冲着自己而来，生命在这个荒漠中，脆弱而又源源不断，活着的人应当见怪不怪；牛仔和杀手数次斗志斗勇化险为夷……这仍然是一部值得一看的西部片。
这不是一个简单的关于个人英雄的故事，我们的牛仔在枪战中轻易的死掉了，这个世界没有不败不死的英雄，如老X给牛仔老婆讲的那个故事，再厉害的人，也可能在任何环境下被打败。这里要赞一下汤米.李.琼斯的演技，之前那个对年轻下属徐徐叨叨卖弄经验的老警长，在牛仔死后，也就是影片最后四十分钟，转变为主要角色，如果没有抓人的力量，观众不太可能从牛仔的故事中走出来而去关注他所要表达的东西。这时我希望，老警长用他的正义感或者丰富的经验、哪怕仅仅凭他的毅力能最后抓到杀人魔，这样我们能如释重负，道德上得到满足和安慰，也可警告一下自以为是的年轻人，年老者仍然蕴涵着爆发性的力量，他们更了解这个世界，这样变成了一部充满人性关怀的主流道德片。
可是老警长几乎动用了他所有的经验和智慧，杀人魔仍风影无踪不可琢磨，报纸上报道的那么多不可思议毫无人性的恶X件，作为X的他也只能像听听天方夜谈一样，无从追踪。老警长先于观众感到无力和绝望，看不倒未来的时候，他回忆过去，梦见了父亲和祖父，他们在他们的时代破案无数英勇无比，这份荣耀在他身上本应该继续。不是他不够优秀不够努力，是因为这个世界变得无从以以往的逻辑和方式来理解，杀人魔作恶，虽然以两千万美金为追踪线索，但如那个X所说，其实与美金和X无关。大概老警长的父辈祖辈的时代，所谓恶人，无非不是因为色就是因为利，而这人类的弱点迟早让他们败在别人手下。如果牛仔与杀人魔想实打实的交锋的话，两人实力半斤八两，但是牛仔其实输在人性上，他要钱，要保护妻子，所以杀人魔能威胁控制他。反观杀人魔，他没有人性，连“恶”的人性也没有，不贪财不好色，甚至没有万能的弗洛伊德式的童年创伤X，没感情有原则，原则就是杀人，有着上帝一样天然的不可抗拒不可捉摸的力量。
当恶变成一种纯粹的恶，无从理解也无从破解，而他又充斥着这个社会的时候，年老者的经验：他们相信人性、道德、个人奋斗，相信勇气智慧和力量能战胜邪恶，他们所重视的个人和荣誉和坚守的信条，似乎都靠不住了，这大概是片名的意思，这是一个与过去断裂的社会，它的内在逻辑，在过去社会成长并成功的人怎么能把握得了呢。
电影《麦路人》中男孩为什么离家出走？
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佳人有约
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