网友提问：
余秀华的诗水平如何？她属于真正意义上的诗人吗？
优质回答：
我比较反感媒体使用“脑瘫诗人”这样的称号，不明白为什么要把一个创造性的职业和身体特征联系在一起。
如果有脑瘫诗人，是不是也要称呼其他职业“前列腺炎大师”、“痔疮画家”？
回到正题说说余秀华的诗歌。
大概有很多普通的读者，不明白现代诗到底需要怎么去欣赏。我们不妨来比较一下古代的诗歌（包括古体和近体诗）和现代诗的区别。
古代诗歌最大的特征之一是受到句式的限制，需要在有限的字数里表达出相对完整的事情或感情，所以语言很重要的一个要求是“凝练”。
而现代诗没有这个限制了，每句诗，一个字也可以，十几个字甚至几十个字，只要排得下都可以。“凝练”不再是现代诗最重要的特点，如果再流于常规表达，那就和散文没什么区别了。
所以窃以为现代诗所需要做的，是在语言表达上求变，创造惊喜。而要做到这一点，需要有极好的想象力和语感。余秀华的语感是很好的。
“云落在湖水里，
她落在云上，
树影落在她背上。”
这是很简单的一个女人在湖边散步的白描。但恰恰是每样东西，都不在自己该在的位置上，通过这种表达，建立了一种打破时空架构的构图。
来不了了。
中年得慢慢行，
他在小酒馆还没有醒来 。
一股无力、无奈，在这种欲说还休的表达里流露。
从村子中间向北，抵达横店小卖部再沿途返回
不会遇见更多的人，更多的车
一滴水在盆子里滚到那边，再滚回来
不会被看出销蚀的部分
用一滴水的意象写生命在无意义的时光里慢慢被消耗。
语感这个东西很奇妙，它是把字词安放在合适的位置，让句子之间、句子与其他句子之间，该突兀时突兀，该柔顺时柔顺的一种能力，是让别人读上去舒服的一种能力。余秀华的语感是极好的，好过大部分之前已成名的作家。后来那个范雨素在叙事上的语感就相对差了很多。
许多现代诗喜欢用大量的隐喻，导致读者会“看不懂”，其实读一首诗，就像在人X里找一张喜欢的面孔，可能看过去都很普通，但说不定什么时候就跳出来一个惊喜。你也说不上来哪里好，但就是喜欢。
你也读不懂花，但你看到它时，心里觉得美。
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余秀华是不是诗人？她写的是不是诗？
我觉得，余秀华最初的大红当然是微信炒作（别人炒作的）的结果，但是从她的诗作来看，余秀华写得很多作品确实是优秀的诗作，余秀华确实可以称为一个优秀的诗人。
最早在微信转发并导致余秀华一夜之间红遍朋友圈的是远在美国的沈睿教授，她转发了《诗刊》编辑刘年的微信，并且把余秀华的诗作《穿过大半个中国去睡你》作为大标题，不乏标题党的意味，一下子引燃了整个朋友圈。此后，湖南文艺出版社和广西师大出版社分别出版了她的诗集《摇摇晃晃的人间》和《月光落在左手上》，广西师大出版社的销量就超过10万册，是10年来销量最大的诗集，并在此后引发了全国各类媒体的关注、报道和现场活动，余秀华因此爆得大名。
尽管余秀华被炒作成“脑瘫诗人”和“中国的艾米丽·狄金森”，但是我最关心的仍然是，她写的是不是诗？她写得诗怎样？我们来看几首她的诗作——
1、如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌
我要给你一本关于植物，关于庄稼的
告诉你稻子和稗子的区别
告诉你一棵稗子提心吊胆的
春天
2、幸福如一片叶子含在嘴里
这个三月，走得小心翼翼
我不知道我是否能够获取水分
并从一条经脉上
得到秋天的走向
想让我的一个短句穿过秋天的埋伏
天凉的时候，我怀抱紧张
回首，还会惊心
我不知道我身后的脚印
是否如一个酒杯
怀揣着月亮
3、我怀疑我在这个世界作恶多端
对开过的花朵恶语相向。我怀疑我钟情于黑夜
轻视了清晨
还好，一些疼痛是可以省略的：被遗弃，被孤独
被长久的荒凉收留
这些，我羞于启齿：我真的对他们
爱得不够
还有这些充满灵性的诗句——
4、我一直是个怀揣泥土的人，遇见你
它就有了瓷的模样
5、我请求成为天空的孩子
即使它收回我内心的翅膀
6、我怀疑我在这个世界作恶多端
对开过的花恶语相向
我怀疑我钟情于黑夜
轻视了清晨
好了，够了。你不觉得这是一颗敏感、脆弱的心灵颤抖着写出来的诗句么？你不觉得这些诗句意象充盈、细腻贴切么？你不觉得这些诗放在当代诗人作品集中丝毫不逊色么？
我理解很多诗人的沉默，他们默默地写了这么多年诗，一直只是在小圈子里自娱自乐；而余秀华的冒出，颠覆了这些诗人的位置，正常人被脑瘫者所取代，他们不服气。我知道这些，但是，我不能不说出实话，余秀华的诗比现在80%以上的诗人写得好。她的各方面条件不如其他人好，但她是个真正的诗人。
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客观地说，余秀华有些诗还是写得非常不错的。虽然她写的很多诗歌都与舒婷等著名诗人的诗歌很不一样，但她能在不长的时间内得到中国诗歌界的关注，确实也有其独特的地方。
存在即合理，一个人的诗写得如何，关键是你的诗歌能否引起广大读者或者说受众的关注。余秀华作为一个农村妇女，而且还身患残疾从生命的个体来说，她是非常不幸的，然而，她却以诗歌来对抗命运，对抗时间，走上了一条可能连她自己日后都没有想到的道路，那就是诗歌。就拿她的诗歌《穿过大半个中国去睡你》等等颇有争议的诗歌来说，可能觉得余秀华写了很多人不敢写的东西，那就是性。对于传统的诗人来说，性从来都是国人比较隐晦的话题，其实，每个人心中都在想，却不敢表达。余秀华却以诗歌表达出来了，在网络空前发达的时代，引起人们的关注是必然，因此，有人认为她是网红，而且还冠之以“X”这样的字眼。但笔者觉得，在假话大话套话充斥社会的时代，在性的需求方面，有人竟然这么露骨地说出来，必定不仅仅是为了博人眼球，余秀华是想告诉人们，有什么就说出来。而很多人只看到了诗歌的表象，就人云亦云，实在令人觉得这是社会的浮躁所致。
再来看《摇摇晃晃的人间》，一个身患残疾的人所要经历的人生，一个身心健全的人是不可能完全理解的，与其说余秀华以诗歌表达了自己的身体痛苦和心灵需求，倒不如说是我们生活的社会出现了某种病态，诗人虽然不能算是揭示出病痛以引起疗救的注意，至少，我们可以看到处于社会空前发达，而又面临转型的时期，多元的生活方式和多元的社会形态必然也会波及到每一个人。余秀华说出了人们不想说的苦难，也说出了自己想说的话，从人性的角度来说，她没有什么错误。
笔者认为，余秀华走红，是与当今社会有关联的，至少可以说明，在这多元社会形态交错的社会，人们内心的需求也应该是多元的，至少，相比于大话假话和套话，余秀华说出了真心话，这正是其之所以为人们所大量消费的原因吧。
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不要再抨击余秀华了，她的作品算不算真正意义上的诗根本不值得网上喧哗。
每个人的作品都有各自的特点和思想，她的作品就是她的心声，真实果敢，浪漫露骨，是没有含蓄的直白。
大多数人的作品很水，她的作品却是干的，是透明的，如萝卜干一样。有的人觉得有嚼劲，有味，有的人嫌太干了不好吃，众说纷云的。
我读了她的作品，觉得她很有勇气，她的作品很直接，毫不造作修饰。就如人的性格一样，她不顾忌别人怎样评价她，她认定的事她自己就果敢地去做了。网上热议她的作品就是热议她本人，谁有才情大可以搬上平台面对读者，让广大读者比较他(她)的作品与余秀华的作品。之所以她成为网红，是她的作品引起了人X的X，能引起广大读者X的作品肯定不是小学作文吧？
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余秀华的诗水平那是”湿水棉花一一没得弹”，自从她的诗面世之后将我们对诗的认识重新进了一步，后李少君的”X诗”和贾浅浅的”屎尿诗”横空出世以后，更使我们对诗的认识又冲出了一大步。余秀华的”下半体”诗、李少君的”X诗”和贾浅浅的”屎尿诗”堪称为中国的”三大诗体”，对我们诗坛来说具有划时代的意义，是继中国盛唐诗宋词后，又一盛世创举。这”三大诗体”已是无人可敌，无与匹配和无与伦比的诗词和站上诗词最巅峰的在世杰作。我们有幸能看到这些千古绝句，乃是我们值得炫耀骄傲的本钱。
综上所述，余秀华是当代难得一见的诗人，更是”下半体”诗的创造者和践行者。她的成名之作《穿越大半个中国去睡你》已成为当代诗的绝唱，更会成为万世不朽的诗歌！最后用赛勒斯的一句话作结束语：凡事在成熟之前，都是有苦味的。
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