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为何陈丹青回国后的绘画作品不如《X组画》?
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陈丹青回国之后,他的作品令人失望。他这些年来创作的作品,没有一副拥有广泛的知名度,比其早年的成名作《X组画》来说,差了很多。当然不是说陈丹青的绘画技艺没有长进,相反随着年龄的增大,他的技艺日趋成熟。但是他现在的作品究竟为何比不上《X组画》呢。
原因有以下几点。
一、对绘画的热爱。
陈丹青在上大学之前,当了近10年的知青,知青生活非常单调乏味,就因为有对着绘画的热爱才一路挺了下来。考上央美研究生之后,他自然非常的珍惜这得来不易的机会,把全部的热忱都投入了绘画当中去。但是从美国回国之后,成了知名大学教授,给他带来名气和财富的,不是绘画,而是他对中国教育制度的抨击和对西方价值观的传播,到处演讲和出书,引起了极大的争议,占据了舆论的风口浪尖。他俨然以中国新时代的知识分子的姿态出现。和这些唾手可得的名气和财富相比,绘画当然就不那么值得热爱了。
二、 投入的精力和时间。
陈丹青在年轻时为了改变自己的命运,把全部的精力和时间都投入了绘画当中,他忍饥挨饿,在艰苦的条件中创造画画的机会。为了画好X组画,他几次进藏,克服高原反应和水土不服,忍受着孤独和各种物质的匮乏,创作了这组生动的作品。可以说是他艰苦的付出而获得的回报。反观他从美国回国之后,不是讲座就是写书,要不然就是上电视做节目,哪有时间和精力投入到绘画创作当中去?
三、对人性的思考和生命的敬畏。
陈丹青创作的X组画,内容是X们生活劳动的场景,虽然普通,却表现出X们在恶劣的环境之下,仍然拥有顽强的生命力蓬勃成长,而且有坚定的精神信仰。陈丹青在这组画当中,表现了人性的光辉。陈丹青回国之后,已经丧失了和底层劳动人民接触的机会,丧失了作为一名画家对生命意义思考,也丧失了创造力。他画的那些拼凑堆砌的中外画册,以及一个个面无表情的时装模特写生,完全是照搬,死板僵硬,苍白呆滞,毫无灵魂,只是为了奉迎所谓上流社会的附庸风雅。
综上所述,陈丹青从美回国到至今的作品,没有哪一件给人留下深刻的印象,没有哪一幅闪现出思想和人性的光辉,跟他成名时期的作品《X组画》相比不可同日而语,他也许根本已经超越不了年少的那个自己了。
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体材是关键。我认为他缺少了写生的素材,尤其是表现下层人们生活的内容。所以,惊人之作少了。创作的方向变了,作品也就随之变了。这是很遺憾的事,可能他因年龄稍大了懒得外跑受苦的缘故吧。不过,他应酬的访谈视频和文字写作多了。
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个人觉得陈先生出国归来后画的画多了文人气,少了X味,多了个人玩味、调侃,少了厚重、时代、画家的使命。X组画确实是苏派技法在中国的开花结果,画家的使命感我觉得可追列宾,苏里柯夫,当然技法是很有差距的,但不妨碍画家负重前行,可没持续多久陈先生就出国了。我看过陈先生在国外的画,少了生涩,多了X甜俗,功夫进步不小,其熟炼程度远不是X组画可比,可能与国外商业有关吧,又快又好,味却不是那个味了。回国后陈先生说的话比画的画多了,这里搞讲座,那里出本书,更学者,更书卷气了,画也在画,不过却少了,色彩更明亮,功夫更深厚,画面看起来很轻松,不过我却更喜欢看起来X却厚重的X组画。
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这个说法 不太公平 陈丹青的X组画 虽然是 中国美术的发展历史的一个阶段标志之一 当时还有 一批优秀的画家作品 同时也 看出 学习西方绘画特别是苏联绘画的痕迹 表现形式虽然已经很成熟功夫扎实 但是后期回国的作品 造型能力一个质的飞跃虽然也有造型能力不足的 但精彩作品很多 绘画本身造型能力得到很大的提高远远高于以前 (造型能力质变的标准 就是抛开色彩 在画的平面延展广阔的空间 而非近大远小 近实远虚的概念)至少他有 塞尚 梵高 埃贡席勒 弗洛伊德 的造型能力或者说读懂造型是啥 这个 在当时的国内有这能力的和懂得的人不多
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