网友提问：
你认为曹禺先生的代表作《雷雨》里面哪个人物形象最鲜明？
优质回答：
我认为曹禺先生的代表作《雷雨》里面繁漪是作者满怀激情塑造的人物。她渴望X和幸福，但她的周家18年，过着没有爱情和温暖的日子。她不顾X的罪名转而到周萍那里寻找感情寄托，然而周萍却重复其父对侍萍的态度，父子两人把繁漪逼上了绝路。X资产阶级家庭中后母或姨太太与大少爷的X关系，这也是文学创作中的老题材。《雷雨》与以前此类作品绝不雷同，就在于作者不单纯是暴露，而且赋予繁漪血肉生动的性格特征以一线光明。繁漪的行动带有追求个性解放的因素。她受不了周家的烦闷窒息的生活，但按照她的身份、思想又无法冲破这个家庭的桎梏。她的追求也是相当卑微的，只要能与周萍保持着母亲不母亲、情人不情人的关系，她也苟且的活下去，至少暂时是这样的。而为了拉住周萍。为了满足自己感情上的需要，繁漪照样可以不择手段，可以损害别人。因为她性格中还有阴鸷、残忍的一面。当她无法忍受周家父子的伤害时，她的报复、反抗也是非常强烈的。周朴园所要建立的“最圆满、最有秩序的家庭”，最终因为她的“爆炸”而奔溃了。但曹禺笔下的周家与巴金笔下的高家是不一样的！尽管周朴园家庭成员或死或疯，但他已经X、瓦解了工人运动，在政治上、经济上的地位尚未完全动摇。他要重组家庭也不是什么难事。但是繁漪的反抗毕竟对于周朴园是一个重大的打击，至少在精神上是有力的一击。“后院起火”。加上正面的工人运动的冲击，周朴园再不能稳坐安乐椅。这至少从一个侧面表明他已经好景不长了。
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写在20世纪30年代的《雷雨》，以家庭纷争的表象揭示了生活在社会转型时期各种人无法避免的社会命运：
周朴园，一个注定要被误解的人；
鲁侍萍，一个注定要被遗忘的人；
周繁漪，一个注定要被牺牲的人；
周萍，一个注定要被抛弃的人；
鲁大海，一个注定要被忽略的人；
周冲，一个注定要被压制的人；
四凤，一个注定要被出卖的人；
鲁贵，一个注定要被鄙视的人。
他们每一个人都代表了一类人的必然结局，借此作者表达了对整个人类前途的担忧和恐惧。从这个意义上说《雷雨》中的每一个人都是时代转折中的“雷雨”人物。
繁漪，穿着一身镶灰银花边的黑色旗袍，如同秋天傍晚的一片树叶，轻轻落在地上，又如暮色里的一朵黑玫瑰，散发着忧郁的芬芳。她面色苍白、鼻梁X，一看便知果敢阴鸷，大而灰暗的眼睛充满了“一个年轻妇人失望后的痛苦和怨望”。她是周朴园的第二个妻子，是周萍的后母，又是前妻儿子的情妇；她不能忍受周家令人窒息的气氛，她不愿再过又是母亲又是情妇的畸形生活，可又无法摆脱这种处境。正是这种强烈的矛盾使她成为曹禺的话剧《雷雨》中最“雷雨”式的人物。
人性的扭曲，心灵的窒息，“雷雨”式性格的形成时年35岁的繁漪，是个新旧参半的女性，她接受过旧式教育，略通诗画、开朗通达、善于倾听，而西式教育中的X和X又使她比其他女子多了些勇敢和强悍，她代表着“五四’以来女性追求个性解放、争取XX、宁死拼斗的绚丽光彩。但她的个性受到极大限制，更没有政治地位；有一定的生活X，但没有任何社会交往的X，完全是周朴园的附属品。她过着富裕的资产阶级太太的生活，但在精神上却一贫如洗。黑暗的XX和牢笼般的生活，使她的人性扭曲、心灵窒息。她性格像暴雨、像雷鸣，会在盛夏闷热的天气里发作。她渴望X，但遭到X家庭的压抑，形成了她性格的抑郁而乖戾、热情而冷漠、任性傲慢又孤芳自赏。
她是最无辜却是受伤害最深的一个人。她本与《雷雨》无关却在撕扯中成为最具有“雷雨”性格的人物。作为一个妻子，她每天面对生活在对另一个女人的回忆与思念之中的丈夫，感觉不到自己的现实存在。当她勇敢的将感情转移到另一个男人身上又被无情的抛弃，连过去的一点美好回忆都被情人否定。眼睁睁地看着情人另结新欢却无力反抗。她能做的只是撕掉虚伪，撕掉一个女人的尊严去做极端的抗议。繁漪在屈辱和伤害中不知如何自处，从而裂变。她的行为连女人的理解都得不到。她最大的错误在于一个有着新思想的女人爱上了一个旧式的男人，并依然传统地将自己整个人生的价值建立在对这个男人的依靠之上。而这个旧式男人根本没法满足她的爱情需求，所以一旦爱情出了问题，她整个人生的价值也就不复存在了。她是一个在文化转型中必定要被牺牲掉的人。她代表的不是她自己，换了任何一个女人在她的位置也一样会遭受她的痛苦。
作品中最为直接表现的是繁漪与周朴园的斗争在周公馆里，她表面上是主人，实质上是周朴园的精神X。周朴园作为XX代表在家里从来都是说一不二的，从周萍、周冲到鲁贵，人人都怕他，唯独繁漪敢反抗他。繁漪与周朴园多次正面冲突，她以一个审判者的姿态，当众暴露了周公馆见不得人的黑暗，撕毁了周朴园道德的假面具。这种斗争中可以看出繁漪逐渐形成的“雷雨”式性格，对周朴园从刚开始的消极抵抗，到敢于当面顶撞，再到最后的爆发。
繁漪不顾周朴园的X，甚至不顾伦理道德，敢于寻求自己的爱情和X”。繁漪真心地爱着周萍，所以当周萍痛苦甚至厌恶这种关系时，她却呐喊着：“我跟你说过多少遍了，我不这样看，我的良心不是这样做的。”当她发现周萍与X的关系，而周萍要离她而去时，她宣布：“好，你去吧！小心，现在（望望窗外，自语）风暴就要来了！”这里可以感觉到她心里的暴风雨比天空中的更为激烈戏剧就是在这种畸形矛盾的处境中，成功地塑造了繁漪“雷雨”式的性格。
繁漪在悲剧中表现出的“雷雨”性格实际上是相当脆弱的。她追求自己的爱情和X，同时也损害了他人的爱情和X；她撕破了周朴园的虚伪面具，同时也撕破了自己的私欲面具。由此可见，繁漪从本质上来讲仍然是自私的，带有资产阶级的利己主义性质，而在这种本质上去追求个性解放和X自然是不可能实现的。
总之，雷雨式”的繁漪从处境到性格都是矛盾的，一方面，她大胆追求X与爱情，极力反抗XX，她就是一场闷热天气下的“雷雨”；另一方面，她身上仍有X落后女性的局限性，想到私奔却从未想到与周朴园决绝，把爱情看成生命，却还是在周公馆屈辱地生活，她并未真正X，无法获得真正的解放，最后在爱和恨都燃尽后终被黑暗吞噬。
繁漪的挣扎和叛逆有力地冲击了XXX，但最终还是因社会的罪恶和黑暗导致了不幸的结局，她X上绝路是对社会环境的血泪控诉，从而体现了作品“毁灭中国的家庭和社会’的批判价值。《雷雨》成功塑造了蘩漪这个丰富而微妙的人物形象，刻画了她隐秘而复杂的灵魂，她是中国现代文学里最为突出、最为显赫的形象之一。
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《雷雨》是曹禺极具代表性的成名作。我认为人物形象最鲜明的是周萍。作者真实的写出了周萍这一特殊而又复杂的人物形象。周萍这个人物形象，在整个剧情的发展过程中，以开端设置悬念，从进程看发展，从X到统一性，周萍始终处于剧情的冲突主线上。
一、“他从前爱过一个他决不应该爱的女人”
对于周萍这个人物所受到的责难，首先就体现在他和蘩漪的关系之上。有关于后母和前妻之子X的故事，在不同的时代或者是同一时代的不同作家的笔下都会进行不同的处理。不同的作家对于生活的认识，所具备的不同的美学观念，对于作品中时代精神的掌握和体现，会在很大程度上影响作品和作家成就的高低。《雷雨》中关于周萍和蘩漪关系的描绘，是以现实生活为基础的，具备独特的时代特色。
如果只用简单的“勾引”或者是“玩弄”来概括周萍和蘩漪之间的关系，在一定程度上就不符合作品对于这段关系的描述。在周萍出场前，作者借周冲和蘩漪的对话，从侧面对周萍进行了一番概括性的介绍。在这段对话中，读者可以清楚的了解到这些信息：周萍是一个很有感情的人，他之前和蘩漪有着特殊的关系，而且关系极好，但是现在却发生了变化，现在他的情绪极其反常，沉浸在悔恨和内疚痛苦之中，经常地用酒精来X自己的思想。其中，周萍自己说“他恨自己”“他从前爱过一个他决不应该爱的女人！”这两句话表达出来的意思是极其明显的，周萍从前是爱过蘩漪的，但是现在他认为“绝不应该爱”，从而产生了悔恨的情绪。从剧情之中的细节来看，应该不是虚伪的表白；从说话的对象来看，周冲是他同父异母的弟弟，而且也是他所爱的人的儿子，周冲并不了解事情真相，周萍没有对其进行欺骗的必要，。从周萍的真实内心体现，读者也可以了解到周萍并不仅仅只是一个以玩弄女性取乐的纨绔子弟。
在剧中，蘩漪一而再再而三的带有主观色彩的谴责周萍“引诱”了她。作者笔下的蘩漪，是一个精明且极具心机的、比周萍年长七、八岁并且已经有了一个十几岁孩子的中年妇女。她的人生阅历和生活经验远远比周萍丰富。虽然这样，周萍在收到了蘩漪的谴责时，还是承认了“我生平做错了一件大事，我对不起自己，对不起弟弟，更对不起父亲”；他承认了“我厌恶这种关系”；他虽然想要逃避责任，一味的用“年轻”“糊涂”“一时冲动”为自己进行开脱，但是他也只是哀求得到原谅。分析周萍的种种表现，我们可以准确的了解到他是无能的、十分自私的、薄情寡义的，但是却不是老奸巨猾的、极其奸诈的。
对于周萍来说，蘩漪只是抽象名分上的后母，实际上更是一个仅仅比他大七、八岁的美丽的、多情的、不幸的女人。
二、“我是我父亲的儿子”
周萍和蘩漪的爱是在朝夕相处的环境条件下由相互同情而演变来的，，在一定程度上，受反X的时代X的影响，其中包X争取X、争取个性解放的因素，但终究是不正当的，蘩漪和周朴园保持着夫妇名份，周萍和她的情人关系是绝对不可能长久维持的。周萍的悔恨是随着周朴园对他的思想影响的不断加深而加深的。恨周朴园、希望他死到承认自己对父亲，周萍经历的是这样一个既矛盾又纠结的思想斗争过程。这这个过程在本质上反映了周萍对于父亲家长权威的屈服，
实际上也可以说是在X礼教的重压下放弃了自己对于X生活的追求，转而符合大多数人的心意，要做一个孝顺人的过程。
周萍从一个方向转到另一方向的原因是复杂多样的。首先是来自周朴园无时无刻都存在的榜样性的影响。其次是对当时社会舆论力量和整个X势力的害怕恐惧的情绪。双方感情发生起因的不同，使周萍想要摆脱这段畸恋就会十分的艰难，为了尽快摆脱与蘩漪的畸恋，周萍只得紧紧X纯洁、善良、不经世事的四凤，企图利用她的爱逐渐的忘记过去，并且利用她的爱与蘩漪的纠缠进行对抗。然而，这还是不能够缓解周萍灵魂的重负。
父亲在书房对他的行为猝不及防的询问，竟使心虚的他惊恐不安，以为自己过去与蘩漪的暧昧关系已被察觉。即使在和四凤共享甜蜜之际，那道黑色的阴影也会突然笼罩周萍的内心。在作品第二幕开头，当四凤不经意间展现出对老爷知道他们恋情的害怕情绪时，周萍却心不在焉地说：“可怕的事不在这儿。”在此可以很容易的看出，周萍对X的恐惧已具体直接地指向了父亲。
周萍在一定程度上受到时代X的影响，但是，这种影响是很微弱的，是不足以与周朴园进行抗衡的。这个时候的周萍已经脱离了比较容易接受新X的学校生活，进入了半X半殖民地社会上层的圈子，可以说是过着资产阶级的寄生生活。作为中国资产阶级的下一代的他，一出生就是一个养尊处优的大少爷。这种情况也从根本上直接导致了他自己从心底里是有着懦弱性的，是不敢违抗父亲的。他不可能具有和这个家庭一刀两断的愿望和勇气，也可以理解为，他没有胆量和决心反抗周朴园。周萍在上层X圈子里生活的越久，对于周朴园的思想接受的就越深，与蘩漪产生X关系的罪恶感就会越来越强烈。这种罪恶感的具体内容也就是他所说的：“对不起自己，对不起弟弟，更对不起父亲。”
该作品使我们深刻认识到，在当时半X半殖民地的社会里，X传统道德观的黑暗和顽固是极其严重的，它的存在推动了X的家庭、不正当的人与人的关系的产生，扼杀了十分软弱的畸形的争取X和追求个性解放的希望，而且将人们逐渐的逼向堕落与毁灭的深渊，就在它制造这些罪恶的同时，它也将资本阶级的发展进一步推向了腐朽与崩溃。
三、“看上了”家里的“女下人”
在人类这么长时间的生活中，爱情是一个亘古不变的话题，可以说是，它是人类社会两性关系发展史上长期发展进化而产生的文明的奇迹，是男女心灵碰撞的灿烂火花和X的升华。爱情本来应该是极其美丽的，感情上的两心相悦，逐渐成为心灵的相通。周萍与四凤本应当时青年男女之间纯真的爱恋，应当同其他陷入爱河的男女一般幸福，但是在他们独处时，却不能让人感受到他们的甜蜜。诚然周萍自己也是认为他是想要彻底的和蘩漪撇清关系。也就是说是因为要摆脱蘩漪，所以才会爱上四凤，而不是因为爱上四凤才要摆脱蘩漪，这就可以看出周萍和四凤之间产生爱情的动机是多么的不纯洁。当然，四凤的青春、美丽和热情是让周萍看中的，实质上是利用四凤对他的吸引力来代替和排斥蘩漪对他的吸引力，在很大程度上追求的是一种生活的X和享受，用它来填补内心的空虚寂寞，冲击淡化内心的愧疚和悔恨。
爱情不再带有应该具备的纯真，沾染了阶级、家庭等的因素，其结果也就不再是人们喜闻乐见的。周萍对于四凤的爱还受到X社会古板婚姻观念的制约和影响。四凤对周萍来说充其量就是一个玩物，用来转移他的注意力，当然四凤对于这不可思议的爱情也心存芥蒂。作者的舞台提示告诉我们此时此刻的周萍处于感情冲动的心理状态中，暴躁冲动是周萍的一个特点。比如说周萍自认为自己不是自私自利的人，但实质上他无论对蘩漪还是对四凤的所作所为都不能不说是他在尽力为自己打算。但这段色厉内荏、富有性格特征的台词，相当准确地揭示了周萍处于矛盾中的内心世界。既反映了四凤这个女性对于周萍的特殊意义和在他心目中的份量，又深刻地提示了他内心深处意识到了“大少爷”与“女下人”之间存在着一条不可逾越的鸿沟，X传统观念的阴影笼罩在周萍的心头，他想反抗，又不敢反抗，表面上看来，此时的周萍似乎有一股不顾一切豁出去的劲头，实质上只不过是一次无力的发泄而已。
四、“我是活厌了的人”
五X反X的浪潮对于周萍不是没有冲击，他也在这种情况的影响下萌生追求自身个性解放的想法。但是这种想法是不够成熟的，是难以与X强大的势力所抗衡的。也正因如此，他无法勇敢地与X就是李进行搏斗，为了自己的X与解放而奋斗。在这种情况下，他收到了精神上的谴责与不安。“我是活厌了的人”的哀鸣，就恰恰是他的内心世界的真实想法。可是周萍并不甘心就此绝望，一方面将四分的感情当做是自己逃避蘩漪的借口，企图在四凤身上寻找到安慰；另一方面他十分希望自己能够离开这个环境，摆脱蘩漪，做一个世人眼中的纨绔子弟。
然而，残酷的现实彻彻底底的摧毁了他最后的精神支柱。双重的X罪名被完全的揭露在大庭广众之下，两个年轻的生命就活生生地断送在眼前。在无情现实的尖锐矛盾冲突中，他处在矛盾的焦点、漩涡的中心：他害怕再次见到四凤的母亲，也就是他的亲X亲鲁妈，他害怕再次见到刚刚死去亲生儿子、名义上是他后母实际上是他情人的蘩漪，也害怕再次见到本来就讨厌他、恨他却是他同胞兄弟的鲁大海，他对每一个人都欠下了再也无法偿还清楚的债务，在每个人的面前，他都背负了不可推卸的罪名，因此，罪孽深重的他也就只有死路一条。
周萍的性格是极其复杂的。他有过大胆叛逆的行为，又有着怯懦的屈服；他追求过X解放、爱情，但是又希望成为一个健全子弟；他的内心饱受痛苦和悔恨的煎熬，但说到底就只是为了自己做打算；他似乎很善良，甚至是极其软弱的，但是又很绝情自私，甚至可以说是冷酷。这许许多多的矛盾在他身上对立而统一的存在着，这也使得周萍这一人物形象更加的生动、形象。
莫言曾说：“一个作家难以逃脱自己的经历。”周萍这一形象的塑造是来源于生活的，按照现实主义的创作原则，如实地描写让人物在典型环境中按照生活的逻辑合乎规律地发展，而不是从类型或简单的概念出发，才赋予了这个人物性的丰富性和真实性，才没有把周萍写成没有生气的直线发展的性格写成等同朴某种符号的绝对坏的坏人。唯其如此，周萍的形象才使人回味引人深思，更好地揭露旧制度和X思想的罪恶，更有力地深化了作品反X的主题。在周萍这样一个活生生的人物身上，曹禺深刻挖掘出周萍身上的性格特点。我们可以清楚地了解到周萍是该作品的核心人物，是承受这悲惨剧情的主角。他奋起反抗周朴园的“秩序”，后来又进入了周朴园的“秩序”，可最终还是扰乱了这“秩序”；他救活了蘩漪的爱情，后来又让蘩漪忍饥受渴，在爱的焦灼中渴死；他爱上了四凤，给四凤设计了一个美好的归宿，可归宿却是沙漠上的“海市蜃楼”。他最后自杀的结局，无疑是其最好的归宿。
话剧《雷雨》介绍:
此剧以1925年前后的中国社会为背景，描写了一个带有浓厚X色彩的资产阶级家庭的悲剧。剧中以两个家庭、八个人物、三十年的恩怨为主线，伪善的资本家大家长周朴园，受新思想影响的单纯的少年周冲，被冷漠的家庭逼疯了和被爱情伤得体无完肤的女人蘩漪，对过去所作所为充满了罪恶感、企图逃离的周萍，还有意外归来的鲁妈，单纯着爱与被爱的四凤，受压迫的工人鲁大海，贪得无厌的管家等，不论是家庭秘密还是身世秘密，所有的矛盾都在雷雨之夜爆发，在叙述家庭矛盾纠葛、怒斥X家庭腐朽顽固的同时，反映了更为深层的社会及时代问题。
这部剧作在两个场景、剧中情节发展不到二十四小时内，集中展开了周鲁两家三十年的恩怨情仇。三十年前，当周朴园还是一个涉世未深的青年时，他爱上了女佣梅X女儿侍萍，并与她有了两个儿子。但后来为了给他娶一位门当户对的小姐，周家逼得侍萍抱着刚出生不久的儿子大海投河自尽。侍萍母子侥幸被人救起后，侍萍带着二儿子流落他乡，靠做佣人为生，而大儿子周萍被周家留下。侍萍后又嫁与鲁贵并与之生女四凤。周朴园所娶的那位小姐没有为周家生儿育女便去世，周又娶蘩漪，并与之生子周冲。在周朴园X家长的X意志下，蘩漪过着枯寂的生活。周经营矿山等现代产业，常年在外，蘩漪便有机会接近周的大儿子周萍，并与之私通。周萍既慑于父亲的威严，又耻于这种X关系，对蘩漪逐渐疏远，并移情于使女四凤。与此同时，周冲也向四凤求爱。蘩漪得知周萍变心后，说服周萍未果。周萍为了摆脱蘩漪，打算离家到父亲的矿上去。蘩漪找来四凤之母侍萍，要求她将女儿带走。侍萍来到周家，急于把四凤领走，以免重蹈自己当年之覆辙，但又与周朴园不期而遇。此时大海正在周家矿上做工。在作为X代表来与周朴园交涉的过程中，与周萍发生争执，结果遭周萍率众殴打。鲁家一家人回到家中，四凤还在思念周萍。夜晚，周萍跳窗进鲁家与四凤幽会，蘩漪则跟踪而至，将窗户关死。大海把周萍赶出，四凤出走。雷电交加之夜，两家人又聚集于周家客厅。周朴园以沉痛的口吻宣布了真相，并令周萍去认母认弟。此时周萍意识到了四凤是自己的妹妹，大海是自己的亲弟弟。四凤羞愧难当，逃出客厅，触电而死，周冲出来寻找四凤也触电而死，周萍X自杀，大海出走，侍萍和蘩漪经受不住打击而疯，周朴园则一个人在悲痛中深深忏悔。
人物介绍
周朴园
周公馆的主人，出身于X家庭，曾到德国留学，是一个当时所谓的“有教养”的人。三十年前，他还是一个纨绔子弟的时候。他和家里的侍女侍萍生了两个儿子，后来他抛弃了侍萍，变得越来越狡猾和世俗。他在哈尔滨包修江桥的时候，故意让江堤缺口，淹死两千二百个小工，他从每一个死难的小工身上赚得了三百块钱。就像鲁大海愤怒谴责的那样，他发的是“绝子绝孙的昧心财”。而如今，他又勾结矿上XX打死三十个工人。他梳分头，戴金边眼镜，穿皮鞋，俨然一副煤矿公司董事长姿态，但他又喝普洱茶，吃斋，而且念经，充分显示了他的“伪善”。在家庭生活中，他处处表现得像一个X的暴君，任何人都是不能违抗的。强迫蘩漪喝药的场面，把他极端冷酷、绝对专横的面孔暴露无遗。而他却把这些看作是他对妻儿们的“关心”和“爱护”。他因此而不准妻儿们对他有过多的不满。他是酿成家中所有悲剧的罪魁祸首。周朴园的专横自私、冷酷虚伪的性格特征，以及他和蘩漪、侍萍和大海之间的矛盾冲突，形象地反映了旧中国旧家庭的种种黑暗与罪恶，折X了半殖民地半X社会复杂的阶级矛盾，揭示了中国资产阶级的X性特点。周朴园的失败预示了旧制度的崩溃与灭亡。
繁漪
周朴园的妻子，一个漂亮但性情古怪的X。蘩漪成了专横自私的伪君子的玩物和花瓶。她得不到爱情，更没有幸福，甚至还丧失了做人的尊严。蘩漪眉目间流露出忧郁。有时那心中郁积着的火。能燃烧得她的眼神里充满了一个年轻妇人失望后的痛苦与怨愤。在周萍闯进她的生活之后，她不再默默忍耐寂寞了。她把自己的爱情、名誉，乃至生命都交给了周萍。她不顾“X”而狂热地爱着周萍。她的狂热的X。表现出的是一种原始的野性。但不久之后，她深深地爱着的周萍又到四凤那里去寻求满足了。她原只是暂时“得救”，现在重又陷入痛苦不幸的深渊。她不堪父子两代人的欺侮与凌辱，她要报复。当她落到“母亲不像母亲，情妇不像情妇”的地步时，她爆发出来的是一种“雷雨”般的性格。她终于敢直接反抗周朴园，敢去揭露周萍的欺骗和不负责任的行为，“做一次困兽的搏斗”。蘩漪乖戾阴鸷极端的性格形成，反映了X势力的罪恶，揭露了XX的X家庭对人性的摧残、扭曲。蘩漪在为争取爱情X而作的绝望反抗和斗争中，虽失去了一切，但有力地撕破和捣毁了周朴园处心积虑建立的家庭的“圆满”秩序，冲击和促进着X王国的溃败。
鲁侍萍
鲁贵之妻，四凤之母。三十年前，她只有四凤那么大年纪的时候，就被周公馆的大少爷周朴园残忍地遗弃，她X得抱着刚刚生下三天的小儿子投河自杀。被人救活后，她嫁给了鲁贵，又生下一个女儿四凤。在熬不尽的辛酸中撑持了三十年的苦难岁月。到了垂暮之年，却还要面对更为残酷的打击，面对她无法承受的灾难。侍萍偏偏发现自己的女儿又在周公馆重蹈着自己的覆辙。她竭力避免和周朴园见面。却又无法避开这种见面，见面之后甚至还曾一度软弱。直到周朴园露出了残忍狠毒的本来面目。她才又清醒过来，重新激发起对周朴园的仇恨，毫不迟疑地撕毁了周朴园写给她的一张五千块钱的支票。使侍萍更为痛苦的是，她渴望一见的别离了三十年的亲生儿子周萍。竟当着她的面，恶狠狠地动手打了自己的胞弟——她带走的另一个儿子鲁大海。她想把四凤带出周公馆，却不料四凤跟周公馆的又一代大少爷有了身孕，而这个男人又是四凤的同母异父的哥哥。在遭受了一连串的无法忍受的打击之后，她再也无法承受，她变得痴X呆了。侍萍的悲剧反映了旧中国广大受凌辱受欺压又孤苦无告的劳苦妇女的苦难命运，有力地控诉了旧中国旧时代黑暗而又罪恶的现实。
作品鉴赏
主题思想
《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是不平等的社会里，命运对人残忍的捉弄。周朴园的X、冷酷和伪善；周冲的热情和单纯；以及蘩漪对爱情的深挚乃至略显X的执着；痛悔着罪孽却又不自知地犯下更大罪孽的软弱的周萍；被侮辱的被捉弄的悲苦的鲁妈……还有家庭的秘密，身世的秘密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。最后，有错的、有罪的，无错的、无辜的人，竟然一起走向了毁灭。它讲述了资产阶级周家和城市平民鲁家两个家庭纠结复杂的悲剧故事。一是以周朴园为代表的带有浓厚X色彩的资产阶级家庭的生活悲剧：二是以鲁妈为代表的城市平民不能把握自己命运、被别人所操控的悲惨境遇。而周、鲁两家复杂的血缘联系，更是突出、生动地反映了两个不同阶层的家庭之间的矛盾。揭露了旧中国旧家庭的种种黑暗现象以及地主资产阶级的专横、冷酷与伪善，反映了中国20世纪二、三十年代正在酝酿着一场大变动的社会现实，对受压迫者给予了深切的同情。
其他网友回答
周朴园和鲁贵是同一类人，但鲁侍萍和鲁大海与他们不一样。他们都是敢爱敢恨，爱憎分明的人。周朴园深受宗法礼教思想影响，当他知道已经无法再隐瞒鲁侍萍和周萍之间的关系时，同样采取了最直接的解决问题方式。“我老了，刚才我叫你走，我很后悔，我预备寄给你两万块钱。现在你既然来了，我想萍儿是个孝顺孩子，他会好好地侍奉你。我对不起你的地方，他会补上的。”对于他来说，解决问题的方式仍然是钱。而他逼周萍认母的理由是“天伦人性”。对他来说，用金钱和亲情安抚鲁侍萍，在当时是最好的维持体面的方法。就如同当年他为了娶有钱人家的小姐而赶走鲁侍萍一样。所谓神秘的命运，不过是由一个原始罪恶所引发的更多衍生罪恶而已。周萍在鲁侍萍被赶走时留在了周家，这注定了他在周朴园的XX下，成为一个懦弱颓废的纨绔子弟。他无论是对周繁漪，还是鲁四凤，都没有真情实感。鲁大海被鲁侍萍带走，形成了坚毅果敢的性格。他不会为金钱所腐蚀，不会为权威所屈服。因此，只有他最后走出了象征着黑暗铁屋的周公馆。而其他人，无论是活着，还是死了，都永远地留在了这个罪恶之地。当然，曾经的活X，在经历了雷雨的洗礼之后，走上了一条赎罪的自新之路。
其他网友回答
周朴园。
不得不佩服曹禺先生的笔力，在鲁大海闹X的情节简简单单的几句话就看的出来这个吃人的资本家的丑陋面容。
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