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宋代叶紹翁”满园春色关不住，一枝红杏出墙来”是纯写景吗？
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宋代诗人叶绍翁的“满园春色关不住，一枝红杏出墙来”是纯写景的吗？
我认为不是纯粹写景的，这首诗里面包含了诗人对春天气息向往和喜悦心情。春天是万物复苏的季节，也是百花争艳时节，也是百花齐放的季节，在这个春色满园关不住的时候去游园，应该是心旷神怡，心情舒畅。
“ 满园春色关不住，一枝红杏出墙来”。这句诗词让人们看见了春天的风景，也闻到花的芳香，看见了蝴蝶飞来飞去，蜜蜂在花丛中釆蜜忙，一派大好春光，让人赏心悦目。
“满园春色关不住，”用这个句子形容花的五颜六色，枝繁叶茂，那争奇斗艳的花儿在翩翩起舞，你唱罢了我登场，在大显伸手，来一个是你高，还是我高的比武大赛。
“ 一枝红杏出墙来”不但花儿在闹春，花儿在撩春风，那红红的杏儿也不甘示弱，伸头探脑出了墙，给人一个惊喜，让人眼前一亮，让人感觉到春天的厚重的气息。
我认为诗人不但写出江南春色的美韵和动人，也表达了诗人的喜悦之情，他的激情澎湃的心情通过对花的描写，已经一清二楚，不言而喻了。
我是丫丫恰恰，欢迎各位探讨。
图片来源于丫丫恰恰手机拍摄。
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这两句诗肯定不仅仅是写作者目睹之景。
古人的写景诗大多不仅仅是为写景而写景。作者在写景时往往是要表达个人的思想情感的:或寓情于景，情景交融，如“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，表达了贺知章对春柳、春风、春天以及大自然的热爱与赞美之情；或寓理于景，含义隽永，如“问渠哪得清如许，为有源头活水来”，作者既是写景又是议论，说明人只有不断读书学习获得新知识，才能使自己增长智慧、提高认识，保持如方塘清水一般明澈的思想境界；或因情造景，虚景因真情而真，表达作者的一种生活或精神追求，如陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”，采菊之地未必在东边的篱笆下，也未必能把南山看得多真切，作者是要营造一幅人与自然和谐相融的画面，表达一种恬淡闲适、无欲无求的精神追求。
“满园春色关不住，一枝红杏出墙来”，不仅仅在写烂漫的春色，也不仅仅在表达对春天的热爱与赞美，其中的思想感情是丰富而细腻的:没有见到门园主人的失望，没有赏到满园春色的遗憾，再看到一枝出墙红杏时，得到了慰藉，满园春色可见一斑，这一枝红杏是多么善解人意，多么生机勃勃！
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问题 : 宋代叶紹翁”满园春色关不住，一枝红杏出墙来”是纯写景吗？
前言
是不是纯写景很难说，诗人是否另有所指，需要根据其创作时的背景来判断。在不了解其创作北京的情况下，对于作者的用意只能是猜度了。
另外，诗文作成以后，读者如何理解，又是另外一回事了。
下面，老街列举几个有名的杏花诗句，比较一下。看看各类杏花有什么不同，就明白”一枝红杏出墙来“的特点了
一、单纯的杏花 陆游陈与义笔下杏花
南宋诗人陈与义的这两句我最欣赏，每一次读到的时候，仿佛置身于此，感觉空气都清新了许多：
客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。
附全诗，《怀天经智老因访之》
今年二月冻初融，睡起苕溪绿向东。客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。西庵禅伯还多病，北栅儒先只固穷。忽忆轻舟寻二子，纶巾鹤氅试春风。
陆游的这两句也很有名：
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
附全诗，《临安春雨初霁》
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
这两首诗中的杏花，就是杏花而已。
二、拟人的杏花 张先犹解嫁东风
上面这两句，杏花就是杏花，没有其他的意思。但是北宋张先的就不同了：
沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风
张先笔下的杏花，用拟人手法，有了人类的个性。这首词是这样的：《一丛花令· 》
伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
和陆游、陈与义不同，张先的这首词很明显，把杏花赋予了人类的性格特点，不是单纯把杏花当作一个植物来写了。
三、似花还似非花 ..叶绍翁的杏花
1、苏轼的杨花
苏轼有一首著名的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》 ：
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪X？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
苏轼词中的杨花，和张先的”犹解嫁东风“一样，都是把杨花当作人来写。我们不去探讨苏轼的杨花词。
只是注意开头六个字：
似花还似非花。
我们用这六个字，来分析一下叶绍翁《游园不值》的杏花。
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
2、不同于陆游、陈与义
整首诗毫无疑问是写景，但是后两句杏花时，明显与陈与义和陆游笔下的杏花不同。因为这只”出墙“的杏花，明显容易引起联想。
3、不同于张先、苏轼
但是叶绍翁的杏花，又和张先”犹解嫁东风“的桃杏不同，也和”随风万里，寻郎去处“的杨花不同，后两种有明显的拟人手法。而叶绍翁的杏花没有明显的拟人。
4、类似于柳宗元《江雪》
所以说，叶绍翁的杏花，从主观来说，我们无法知道他是不是和柳宗元的《江雪》那样，背后一定有深意：
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
也不知道是不是一定和陆游陈与义一样，肯定就是写一个植物而已。
之所以说类似《江雪》，是因为我们了解柳宗元的创作背景，因此大多数人认为《江雪》不仅仅是写景，而是柳宗元在主观上，就是用景语反映其情感。
但是叶绍翁是不是主观上就如此呢？ 不好说
四、作者未必是，读者何必不是
一个作品写成，只完成了一半，另一半由读者完成。一千个读者有一千个哈姆雷特。谭献也有”作者未必是，读者何必不是“的说法。
也就是说，叶绍翁写完这首诗以后，无论他主观上，是不是但纯写景不重要，重要的是读者怎么看。
有诗人写”清风不识字何故乱翻书“，结果被认为讽刺朝廷丢了性命，就是一个例子。苏轼的”“乌台诗案”也是如此。无论诗人是否有此意，但是您的作品中却可以让人联想到此意。
结束语
王国维说，一切景语即情语也。其实在创作时，未必每个人都能做到，只有好的景语，才是情语。
这种不动声色，却把景语写成情语的，有时是诗人是有意为之，有时是无意为之。
不管叶绍翁是不是有意为之，但至少不是有意写成今天“红杏出墙”的含义。这应该是后人的发挥了。
@老街味道
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春天里怒放的生命，岂是一个园子能禁锢的？
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当然不是纯写景，是典型的借景抒情。如果纯写景，一枝红杏，如何能牵动炎黄子孙千年情肠？
古诗词中的景句，词句必与情感合，诗句必与胸襟气度节操志向合，注意这一点有助于我们理解古诗词。
这是作者去一处园亭游玩，恰好碰到人家不开门，见墙头露出一枝红杏花而生感慨，看似牢骚话，实则寓意深远，阐明了新生事物要发展，人为地阻拦是拦不住的。礕如新中国的建立和后来的改革开放到现在的全面建成小康社会，中国人民要站起来、富起来、强起来，那些X制裁是拦不住的，这枝红杏必将越出墙头，美丽着中国梦。
