网友提问：
“元曲四大家”是谁？他们有哪些传世经典？
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元曲四大家为:关汉卿、郑光祖、马致远和白朴。关汉卿代表作《窦娥冤》，巜救风尘》，《望江亭》等。郑祖光代表作《辅成王周公摄政》，《虎牢关三战吕布》等。马致远代表作《汉宫秋》，《荐福碑》，《岳阳楼》等。白朴代表作《唐明皇秋夜梧桐雨》，《董X花月东墙记》，《秋江月凤凰船》等。
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直接上答案，元曲四大家分别是：关汉卿、白朴、郑光祖、马致远，他们是元代杂曲作家，代表着不同的杂剧创作流派，所以被称为“元曲四大家”。
咱们先说元曲，再说四大家。
元曲
我们常说，唐诗、宋词、元曲，这种简单明了的归类方式，功劳是清朝人王国维的，他在《宋元戏曲考》中说：
凡一代有一代之文学：楚之骚、汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。
数千年来，枝蔓纷杂的文学形式，被王国维一句“一代有一代之文学”，简明地归纳出来了。
元曲，是继唐诗宋词之后，于元代形成的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，但由于杂剧更普及，所以很多时候元曲专指杂剧。
杂剧其实在宋朝已有之，只不过宋朝的杂剧，多以滑稽搞笑为特点，还没有正式成为戏曲文化，到了元朝，杂剧才有了统一的形式——每本四折，开头或每折之间有楔子，内容以抒情的曲文为主，间杂以宾白和科范，是舞台表演的专有形式。
散曲就比较简单了，是只用于清唱的歌词，内容形式跟词差不多，只是在语言上更加通俗，在格律上也没有十分严格的要求。
元曲四大家
元代人周德清，在中原新韵中，第一次把四人并称，但没有称“四大家”：
“乐府之盛之备之难，莫如今时……其备则有关、郑、白、马。一新制作。”
直到明朝，何良俊在《四友斋丛说》中才第一次有了四大家之说：
“元人乐府称马东篱、郑德辉、关汉卿、白仁甫为四大家。”
关汉卿：
一般以关汉卿为四大家之首，他一生共创作杂剧60多出，散曲也有小令40首，代表作就太多了，如《窦娥冤》、《单刀会》等，都是脍炙人口的杂剧，其中《窦娥冤》更是被列入世界大悲剧行列，还有《一枝花·不伏老》中那句“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，更是既污又有型。
白朴：
白朴的作品，写野史传说、鬼怪妖精的为多，他的创作特点是善于描写鲜活生动的人物形象，比如《唐明皇秋夜梧桐雨》中，把杨贵妃的千娇百媚就描写得十分生动。
马致远：
马致远大家都十分熟悉了，一曲《天净沙·秋思》让他成为了四大家中最有国民度的以为。马致远这个人非常有抱负，从他的名字中就能看出来，姓马，名致远，字千里，号“东篱”，是致敬陶渊明。
马致远有一曲《汉秋宫》，描写王昭君的传说故事，被人称作是元曲第一佳作。
郑光祖：
郑光祖比较倒霉，因为他的生平事迹鲜有纪录，他的作品和事迹，只能从侧面考察，让人难以捉摸，保留下来的作品也以历史题材和男女爱情为主，如《虎牢关三战吕布》，其中最著名的则是《倩女离魂》。
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在中国古代文学史上，以楚辞、汉赋、唐诗、宋词、元曲、明清小说最为著名，经典迭出。
其中元曲中最有名气的作家当属关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四人，四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的最高成就，因此被称为“元曲四大家”。
1、关汉卿，号已斋，亦作一斋，籍贯不详，约生于公元1229年，卒于公元1241年，元代著名的戏剧大师。
代表作主要有：《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等。
2、白朴，原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷，隩州（今山西河曲）人，生于公元1226年，卒不详，元代著名的文学家、杂剧家。
代表作有：《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董X花月东墙记》、《裴少俊墙头马上》、《韩翠颦御水流红叶》、《李克用箭射双雕》等。
3、郑光祖，字德辉，平阳襄陵（今山西襄汾县）人，生卒年不详，元代著名的杂剧家和散曲家。
代表咋有：《迷青琐倩女离魂》、《刍梅香骗翰林风月》、《醉思乡王粲登楼》、《辅成王周公慑政》、《虎牢关三战吕布》等。
4、马致远，字千里，晚号“东篱”，以示效陶渊明之志，大都（今北京）人，生于公元1250年，卒于公元13X，元代著名的杂剧家。
代表作有：《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄梁梦》、《西华山陈抟高卧》等。
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元曲四大家有多种说法，这里以元曲的巅峰元杂剧为主体来说一下四大家。
四大家之首当推关汉卿，金国遗民的他因为家世富有，文化教育程度本身就很高，（像《功夫》里说的那样，大约有三四层楼那么高吧）成了元的臣民后做了个小医生，接触到大量下层人民生活，写出了很多反应世俗民情的接地气的剧本，语言泼辣个性化，毫无矫揉造作之嫌，总之不愧是个很有个批判思想，连老天都敢骂的“普天下的郎君领袖，盖世界的浪子班头”
代表作《窦娥冤》
马致远，一个心怀壮志却偏偏仕途多舛的失意文人，我们最熟悉的枯藤老树昏鸦，古道西风瘦马的主人，天净沙这是他的散曲作品，在当时，杂剧比散曲流行的多，从枯藤老树昏鸦就能看出马致远的文人气质倾向，文字功底不是刻意雕作，表现力却极强，是抒情高手，他杂剧的代表作《汉宫秋》把皇帝当成一个苦闷de普通人来写，抒发的是他自己一腔不得志。
白朴，可以算富二代官二代，从小家境好受的教育也高，文艺素养可能是四人中最好的，身为官二代却厌恶元朝廷，寄情山水，托志文艺，他擅长写历史题材和才人韵事，来寄托自己的情怀，言情剧特别拿手，文风优美是他的特点，虽然有叛逆人文思想但不同于关汉卿的与下层人民打成一片，也不同于马致远的文人凄惶，应该是他反正一生衣食无忧，更不重功名利禄，所以更重于个人风骨心情表达，最著名的作品《墙头马上》是一部有些女权味道的爱情喜剧。
郑光祖 ：浪漫主义的小官吏，一部《倩女离魂》小时候看到，觉得这词是在美极，后来才知道那不叫词，叫元曲。据考证郑光祖是当过小官，但他不大会X的人际关系，也不太热衷于此，倒是和X优伶们打的火热，似乎颇有点点柳三变的味道，《倩女离魂》很好的表现了他的浪漫多情倾向。
如果说关汉卿是批判，马致远多自怜，白朴显风流，那郑光祖就是浪漫吧。
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