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川剧变脸是什么原理？
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传说在最早的时候，人们为了吓跑野兽，会将颜料涂抹在脸上，作出狰狞的表情。用来防身。随着风俗的潜移默化，这种用颜料涂抹脸部的方式走上舞台，逐渐演变成了今天的脸谱。
如果京剧的精华是脸谱，那么川剧的精华就是变，变的丰富多彩、目不暇接。
变脸一共分为三种：一种是“抹脸”，一种是“吹脸”，还有一种是“扯脸”，前两个稍微简单一些，是初学者的基本功，而扯脸，才是名角的看家本事。吹脸只需要在合适的场景下，趁机吹一下摆放在舞台上的粉末盒子就能变脸成功。抹脸是需要在特定的部位涂抹上油彩，运用色彩上的变化达到变脸的效果。扯脸才是考验真功夫，看似一张简单的脸谱，其实是用一层层的丝绸绘成的，再用极细的丝线一端系在脸谱上，一端系在表演者的腰带上，在假动作的遮掩下，一张张地撕下来，达到变脸的效果。
川剧的变脸不仅仅是供观众观赏，而且通过脸谱的变化来表达角色的情绪。
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川戏？我印象中的老县城。川剧团在那城关镇的大南街。剧团是那个东大门。里面的座位有三十几排。又分成了左中右三长趟。两边有那个太平门左右分开。戏台后面，是那个化妆室。主角们一人一个小镜子。是那个马口铁包的那个玻璃镜片。玻璃镜片后面是深银灰色的。后面还有一个彩色的图片衬托。后面是那个三羊角支架。一道闪电过来。反光映向天幕。天幕上有专业人士操作灯光。光柱引领演员走台。跑龙套的打彩旗，一路小跑。咯锵锵。锣鼓齐鸣。龙套演员出将门登台，，，扬琴丝竹。月弹琵琶。唢呐马锣。声音急急忙忙。清清脆脆。喽徹幢。举帆的，打伞的，髯口一戴。長胡子一吹气，飘飘洒洒。南极仙翁寿星佬儿。十分可爱。大槃桃，粉嘟嘟的。那么大。逗得人的清口水快淌出来。青面獠牙的妖怪。獠牙伸出嘴巴皮外。又惊又喜是冷汗快吓唬人家的那个白蛇传一折子戏。巜水漫金山寺》法师法海的紫金钵那个光从哪里冒出来？川剧团的印象深入脑海。《梨花颂》呢？梅先生的大名。在川剧团的大戏牌上写出来的。！川剧变脸的手彩有点儿歪。孙翻筋斗云。一吙噻三十六个筋斗云下来。面不改色气不搋！那个字幕打在那戏台两边两心X。小时候去那里看到这个。很奇怪。扎靠的武生。那个锦鸡翎子一一摇一摆。后来。电影院挤走了川剧团。时代进入声光电时代。变脸的手法是巴蜀绝对漂亮出彩。嗨嗨嗨！！！(海瑞罢官) 乌盆记，白蛇传，大闹天宫，，，《双盒印》 巛盘龙镇》 ，， 八大京剧样板戏，，，智取威虎山，杜鹃山，龙江颂。一个时代有那个地方的印记与风采。七十年代初。电影慢慢成长。自己写的这个拿不出手。不摆了不摆。:？
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就是靠速度的杂耍
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变脸的方法大体分为三种–抹脸、吹脸、扯脸。 抹脸：将油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，就可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。 吹脸：只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等，演员将粉末状的化妆品放置在舞台特定位置上的容器内或人物所使用的酒杯之类器皿中，演员到时做一个伏地或其他特定的舞蹈动作，趁机将脸贴近器皿，闭眼、闭气、用口一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。 扯脸：比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张张绸子上，剪好，每张脸谱上都系一根丝线。再一张一张地将若干张脸谱叠在一起贴在脸上，每一张脸谱有一根特定的丝线，丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方，随着表演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地迅速扯下来。此法贵在巧妙、干净、利落。
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变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。
相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。川剧把“变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术。
变脸的手法大体上分为三种： “抹脸”、“吹脸”、“扯”。此外，还有一种“运气”变脸。
“抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。
“吹脸”只适合於粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，采用的便是“吹脸”的方式。
“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。 “扯脸”有一定的难度。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要乾净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。
还有一种方式是“运气变脸”。 传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。
总之，变脸在川剧中是很绝的一门技艺，现在已被其它兄弟剧种所借鉴，并且已经流传国外。
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川剧是传统戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。川剧变脸是川剧表演的特技之一，用于揭示剧中人物的内心及思想感情的变化，即把不可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成可见、可感的具体形象——脸谱。川剧变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。
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