夕阳西下断肠人在天涯，夕阳西下断肠人在天涯是什么意思？
作者：初酿
日暮时分，落日的X染红了西边的云彩，如血般凄丽，远处的山峦在夕阳下刻印成一幅灰黑的剪影。剪影中，一条蜿蜒绵长的山村古道，道旁偶尔有一两棵枝干苍劲的老树，挂着几缕早已枯干了的藤蔓，在风中瑟瑟。一声鸦鸣，让本就寂寥的山野，更增加了一丝凄寒。
一匹老马缓缓走来，马上的身影纤瘦，落寞孤单。远处小桥流水人家，温馨的炊烟袅袅升起，却没有一缕炊烟是在等他……
这就是元代著名的戏曲家马致远为我们描绘的经典画面，如泣如诉，让人忍不住潸然泪下。
登楼意，恨无上天梯
每个人年轻时都信心满满，对未来充满了希望，就像古希腊科学家阿基米德说的，“给我一个支点，我可以撬动整个地球”。年轻的马致远也幻想着，只要给我一个机遇，我定能建功立业。
他出生于书香世家，多年的翰墨熏陶，他亦是书生意气，挥斥方遒，心心念念能够踏入仕途，一展自己的雄心壮志，可一介布衣，谈何容易!
夜来西风里，九天鹏鹗飞。
困煞中原一布衣。
悲，故人知未知？
登楼意，恨无上天梯！
一首小令《金字经》，悲情中透着豪气，道出了他满腔青云之志，却又怀才不遇的无奈和悲伤。
落日已隐于青山之畔，一弯残月刚刚升起，西风萧瑟，展翅高飞的大鹏乘着这凛凛的秋风，飞向九天云海之上。他羡慕的望着那个腾飞的身影，幻想能像它一样翱翔蓝天。可自己却只是一个普普通通的贫民百姓，一心报效国家，却又投靠无门。悲伤啊，故人你知不知道我的心，一心登楼意，只恨没有通天的阶梯。
后来他用自己的诗打动了当时的太子孛儿只斤.真金，“且念鲰生自年幼，写诗曾献上龙楼”，终于凭借自己的才华为仕途开辟了一条崎岖小路。
醒时渔笛，醉后渔歌
出仕为官的马致远，虽有太子惜其才华，但终归仕途平平，即未受到朝廷的重视，也未有建立奇功伟业的机遇，加之X错综复杂，内里勾心斗角诸多，他越来越对此感到厌倦。
他不耻X苟且，却又无力抗争，他无奈、无力、无望，只能“醒时渔笛，醉后渔歌”。
咸阳百二山河，两字功名，几阵干戈。项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔？成也萧何，败也萧何；醉了由他！
东篱半世蹉跎，竹里游亭，小宇婆娑。有个池塘，醒时渔笛，醉后渔歌。严子陵他应笑我，孟光台我待学他。笑我如何？倒大江湖，也避X。
《蟾宫曲.叹世二首》正是他遭逢贬谪，从一方官员跌落为平民百姓的转折时刻，世态炎凉给他重重的上了一课，他的心情错综纠结。想那曾经功高无二、辅助刘邦平定天下的韩信，却最终落得被诱杀于长乐宫，三族夷灭；像蒯通那样辩才无双的谋士，也不得不假装风魔求得自保，更何况自己。
人生不过繁华梦一场，不如及时醒来，追寻一份恬静的生活。寻一方竹篱茅舍，伴一池芙蕖莲荷，清醒时一支竹笛清越悠长，酒醉后一曲渔歌荡气回肠。严子陵会嘲笑我，笑我什么呢？江湖偌大，总要有我遮风避雨的一隅。
这两首小令，看似语气豪放潇洒，实则只是对现实的深深无奈与痛苦挣扎。
X开，正归来
在仕途中飘摇沉浮半生，亦终是风尘小吏一枚，虽苦苦挣扎数十年，终只能放手归来。回首看，俯仰由人多少年，回忆里却只有心酸，倒不如，学做陶渊明归隐田园，日日X相伴。
X开，正归来。伴虎溪僧、鹤林友、龙山客，似杜工部、陶渊明、李太白，在洞庭柑、东阳酒、西湖蟹。哎，楚三闾休怪！
在那个X盛开的时节，他终于归来了，回归到那份纯净的田园。“绿水边，青山侧，二顷良田一区宅。闲身跳出红尘外。紫蟹肥，X开，归去来。”在青山绿水旁，一间茅屋，二顷良田，自耕自食，再无X里战战兢兢，远离宦海中尔虞倾轧，何其逍遥自在。
他还诙谐调笑的说，楚国的三闾大夫（屈原）啊，你可别怪我！我没有那经世之才，不想为当权者再去卖命了，更不想为这个黑暗的世道殉情，我要回去追寻属于自己的生活。“本是个懒散人，又无甚经济才，归去来。”
是离人几行清泪
年轻时的追功求名，却被现实一个当头棒喝。“悟迷世事饱谙多，X漂泊生涯”，半生漂泊，深知天涯漂泊的寂寞，他的小令、散曲中，总飘散着一丝萧瑟与淡淡清愁。
渔灯暗，客梦回。
一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，
是离人几行清泪。
寂寞雨夜，客居他乡渔舟，舟中一盏渔灯，影影绰绰，单薄的身影，被昏黄的渔灯映照在船舷上，显得那么清瘦落寞。窗外夜雨X，滴答滴答的雨声，像敲在心上，敲的人心微疼，仿佛那不是雨滴，而是离乡千里外游子的清泪。
《寿阳曲.潇湘夜雨》用那雨夜、孤舟，以及昏黄的渔灯为我们描摹出一幅天涯旅人的雨夜情思，让人忍不住泪水涟涟。诉不尽的羁旅乡愁，剪不断的亲情思念，都在这雨夜孤舟中晕染。
断肠人在天涯
马致远，号东篱，元代戏曲家，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。他的散曲、小令语言清新淡雅，人物栩栩如生，风格飘逸、奔放，却又不失清隽、典雅，就像一幅幅意远境幽的水墨画。
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
这首家喻户晓的《天净沙.秋思》，让我们一起走进了夕阳西下的古道西风里，跟随断肠人泪洒天涯。
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网友提问：
夕阳西下断肠人在天涯，夕阳西下断肠人在天涯全诗？
《天净沙·秋思》中夕阳西下一句的作用是什么？
优质回答：
枯藤、老树丶昏鸦、小桥、流水、人家，这是一副冷落、萧条、令人伤感的画面，再加上古道、西风、瘦马这样一副画面，让人更加惆怅。此时人们看到的是“夕阳西下“这副动态，让人感到绝望。在如此绝望的图景下，让自己断赐的人，却在天涯。由此我们就深刻地体会到对断腸人的思念是何等刻骨铭心！
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应邀简答：作者巧妙的用“夕阳西下＂的自然景象和时间去表达自己心情及感想。也暗示了当时社会的背景状况及意境……
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在马致远的这首经典中，前面铺景，塑造气氛和情景。而到夕阳西下这一句，作者把场景铺垫赋予了情。把“现实人物”加进去。给了整首诗动态及着地的叙述。这句是转折句，又是从“空”到“实”的一句。有了这句，前后才有逻辑。最后一句的中心情感才能更好的融合在一起。整首诗立马活了起来。所以作者的”断肠人在天崖”才有了去处和依附之物。
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原诗如下
天净沙·秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
这首词表达了词人羁旅途中，所看所想所悲所凄。枯藤缠绕着老树，有乌鸦栖息在树枝上。小桥下面有X流水，旁边还有几户人家居住。在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着游子前行。夕阳向西渐渐落下时，还漂泊在天涯的游子不禁黯然神伤，想念着家乡和亲人。词的前面几句展现在人面前的是一副秋天夕阳西下的景色，而后面一句:断肠人在天涯则点明全文主旨，把词人身在外极度悲伤凄凉的境遇描写的淋漓尽致。
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我叫一介书童，我从一个摄影师的视角来回答这个问题。
《天净沙·秋思》是元代马致远创作的小令，被誉为“秋思之祖”。原文如下:
“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”
“夕阳西下”四个字，在这首小令里，作用非常重要，主要表现在四个方面。
第一、从文章结构上，起到承上启下的作用。
古人说诗中有画，画中有诗。这首小令就是一则画面感极强的文学作品。如果把这首小令看做一个由许多流动镜头组成的视频作品的话，“夕阳西下”这个镜头的切入，就好比一个视频作品里的一个过渡镜头，或者说是一个完美的转场特技，非常自然地把前文所写的景物，和下文作者自我状态的真实写照有机地联系在了一起。
1、先说承上。
“上”文共有X，九个词。从一个摄影师的视角来看，就是三个中景镜头。
第一个镜头里，有三个事物，分别是：枯藤、老树、昏鸦。
第二个镜头里，也有三个事物，分别是：小桥、流水、人家。
第三个镜头里，还是有三个事物，分别是：古道、西风、瘦马。
这三个镜头共同组成了这个视频里的前三个画面，他们的关系是“并列镜头”，平行地组成了一幅浑然天成的“秋郊图”。
分解一下的话，大家可以感到：
第一个镜头里的三个意象“枯藤、老树、昏鸦”，表现的是秋天的萧瑟。
第二个镜头里的三个意象“小桥、流水、人家”；表现出了小令里唯一的一组温馨的镜头——家的温暖，这也是作者在这首小令里唯一表达出的温暖的回忆。
第三个镜头里的三个意象“古道、西风、瘦马”，则再次表现出了一个在外边奔波的旅人的状态和处境。
以上三个镜头表现的基调可以概括为：萧瑟——温馨——萧瑟。通过对比，这幅“秋郊图”景物铺垫到此为止。
2、再说启下。
这时候，就是到了主人公入镜的时候了。但是如果此时直接拍摄主人公，镜头还是略显跳跃。对于一个摄影师来讲，此时最需要一个完美的过渡镜头，既能够很好地体现前面三个镜头的转化，也能够自然地引入主人公走进镜头。那么什么镜头最能体现周围环境的萧瑟和主人公的状态呢？太阳，夕阳西下的太阳就是最好的选择。
这就好比现歌星登台演出，必须在追光灯的照耀和追逐下出场，只有这样，才能起到更加唯美的效果。主人公在西下的夕阳X场，就取得了歌星在追光灯下出场一样的效果。
包括前文提到的九种景物，伴随着夕阳的出场，同时也笼罩在了夕阳的余晖中，令人深思。
在夕阳中，枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、断肠人共同出现在了一个广角镜头里，这样的景象，怎能不让人想起那浓重的“天涯羁旅的愁”呢？
第二、从时间上看，引入了时间概念，起到了让时间流动起来的作用。
借用美术术语来说，前文九种景物的描写，就像图画里的静物写生，时间仿佛就定格在了一个特定的时刻。
然而代表时间为傍晚的夕阳的出现，让这幅静态的写生画瞬间变成了活动的电视风光片。同时，夕阳还在动态的向西方地平线下沉，这一充满动感的景象让这个风光片中的九种景象，也仿佛瞬间活了起来，令读者仿佛看到了乌鸦正在随风摇曳的老树枯枝上盘旋降落；听到了小桥X水X的清响；远处过着田园生活的农家村烟袅袅升起；近处骨瘦如柴的坐骑的马鬃也在西风中来回飘荡。
在这样一幅“动图”中，作者的思绪更加心潮起伏，此时，积压在他心头多年元代文人“九儒十丐”的悲苦再次泛起波澜，慨叹自己空有一身学识，却无处施展，只能为了谋生，远离家乡和亲人，奔走于天涯海角之间，尤其是在这样一个秋风萧瑟的郊外，看着自己被夕阳拉得长长的影子，怎能不叫任肝肠寸断？
第三、从空间上看，起到了延伸拓展空间的作用。
前面三句，作者写下的九种事物，并非是杂乱无章地将九种景物进行随意的堆砌，而是有着内在的逻辑顺序的。
第一句枯藤老树昏鸦三种景物由下而上。
第二句小桥流水人家是由近及远。
第三句古道西风瘦马则是由远及近。
但从作者描绘出的这幅图画的空间来看，仍然是在一个有限的空间内，高只到树顶，远只及人家和古道的尽头。作为摄影师，我觉得前面九种事物的表现就如三个中景镜头，虽然事物表现得很真切，但却囿于局促的空间之中，不够高远开阔。
可是由于下一句“夕阳西下”的镜头切入，空间豁然开朗起来，瞬间把前文有限的空间变得大了起来，大到将所有景物和人都置于天地之间。这时候，作者已经由小小空间内的人，变成了广阔的九州大地上的人，就如果从飞机上看一个蚂蚁一样。人此时在诺大的空间里，作者深感自己是那么渺小，那么无助，更加加深了作者“断肠人，在天涯”无处可依的困境和苦恼。
第四、从思想情感上，起到了深化主题的作用。
夕阳，顾名思义，指的是傍晚日落时分的太阳。因为这是由白天转入黑天的时刻，所以总会给人以悲凉落寞的感觉。北宋词人晏殊就在《浣溪沙一曲新词酒一杯》中写道：“夕阳西下几时回。”来表达光阴逝去，容颜易老的情感。此时，马致远借用“夕阳西下”四字做承上启下的神来之笔，一定也体会到了晏殊写下“夕阳西下”时的心境。
另外，夕阳西下之时，也是劳作了一天的人们回家吃饭休息，享受家庭天伦之乐的温馨时刻。而作者却“远在异乡为异客”，看着夕阳就快落到了山的另一头，思乡想家之情也一定难以抑制。
人们或许很少注意到，在前文里提到的“昏鸦”，除了表现了秋天傍晚时乌鸦回巢的实景，其实作者还有一层深意。就是在夕阳西下之时，百鸟归林，乌鸦归巢，而自己却有家不能回。两相对照，作者字里行间表现出了对乌鸦的羡慕之情，同时也更加衬托出一个游子浪迹天涯的艰辛。
总结：
古人写诗讲求写景喻人，借景喻人。现在写作的人，都喜欢讲写文章要有画面感，写人要有代入感。其实，这正和摄影师拍摄视频作品一样，选取镜头时，画面感和代入感一定要强，而夕阳就是众多摄影师喜欢的镜头之一，就好比古代文人喜欢将“夕阳”写入诗歌一样。
所以说，在《天净沙秋思》这首小令里面，前面三句写得虽好，但不足以表现落魄游子的孤苦。后面一句又太过于直抒胸臆，缺少了古人讲的意境。可是，有了“夕阳西下”这四个字作为承上启下的神来之笔，不但很好地表现了所处环境的时空感，而且自然而然地将前文和后文组合成了一个“同在一个夕阳下”的命运共同体。
我想，也正是因为有了“夕阳西下”的余晖的照耀，才让这首小令有了“秋思之祖”的光彩。您说呢？
